京东6.18大促主会场领京享红包更优惠

 找回密码
 立即注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 620|回复: 0

十年过去了,我们依然在《蜗居》

[复制链接]

13

主题

0

回帖

10

积分

新手上路

积分
10
发表于 2019-10-8 20:03:12 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自 中国
( ?% H$ R* G) ?6 p/ D8 a. J! j
" ]' _9 t1 u# z5 T
5 q' J+ Y- J6 F# y3 A; x

+ M1 r/ D) U7 \) w
■ 本期轮值毒叔 

- z7 w& o; ]# s0 `% W! S
■诸葛奇谭·谭飞
5 K+ z; ?" t7 h4 A2 i3 d
: L2 l& {$ W) r, k/ ^
" V* }2 l* q1 m$ p9 b

. I6 v3 x7 K; U% p+ _, b1 W' V& R5 `. Q6 i5 Z0 ^
以下为采访节选,完整内容请点击视频观看) {* a) d( u5 y, s  ~5 c; q
+ g) g% Q8 m7 Q6 J; @; e& n5 U# s0 d

- ^' S; I5 i; T

3 f% N1 r2 B6 Z  a$ ~0 l, K

  a9 }& N1 _0 E3 E* }+ S! |# F% F* G0 B9 }, X
5 C$ _& M& `) j3 q) r5 k' q
) u& e" D* {. q$ X: `* H
3 C1 j/ F. _) u$ o$ L, W5 Z

2 e) E/ d/ a, y1 l5 s
一切从《双面胶》开始

" F  e* c) E6 W8 H' R& h4 V% z: C7 n* n! c2 w9 h9 ?* ]! o+ ~

  _; S) D) T9 l" H) _- b: _谭飞:我觉得你也有少年感,那个话说得很溜,叫归来仍是少年,我们有一次从一个演员的婚礼回来,飞机上我看你一眼,就和朋友说滕华涛导演看着好单纯,反差挺大的,就跟六六想的一样,而且你是文学系的。% e, S1 }, e6 L9 Y3 I
- e2 J2 j6 ^$ _$ i- U
) Y- M# ~7 e  z7 c' G) R/ G, _
滕华涛:对,我是学编剧的。
3 P8 t1 H  ~+ \$ n/ @# O" u
- @8 D9 r1 m' ]4 W0 t- ~! C! M" y# B1 |  S( H5 a6 Z+ `
谭飞:你文学系出来又那么擅长调度演员,又培养了一批演员。包括我们现在看到演了《蜗居》的李念等,到现在演得都挺好,也挺棒的。最早是你挖掘的她,但是你怎么去完成这个转变,因为你文学系是面对文字的,面对演员是不同,当然你是世家子弟,父亲也是很有名的导演,但是还有一些其他的秘诀吗?
2 ]: U8 [- V( U8 m: Z& q& u$ G+ B) k5 R7 C
9 X: L; P; N2 [
滕华涛:我觉得没有什么秘诀,也是要一步一步去做的,本身我觉得做导演不是个专业的事儿,导演他是一个需要综合素质。/ s/ J: E) i/ S9 ^

  R+ b& ^+ i1 M5 b. m( \, c+ _) c0 o) U+ y7 B
谭飞:杂家。
8 G- t* `7 U8 n& C& Y: }) e0 A  s
4 p0 l* n; w" D  T' ~6 [, Q/ t8 v% a; U
滕华涛:对,一个杂家。你学习的时候,还是要学个专业,那个时候自己本身比较爱写东西,所以选的文学系,至少从编剧入手,知道剧本是怎么样的。那我觉得把这个解决之后,你后面到了真正的实战中,就发现原来学校教的一些东西好像不是特别管用,还是得面对剧组实际且具体的一些工作、要求,学校没人教你跟演员怎么打交道,那现场你怎么去跟演员去说,表演的状态怎么去拿捏,怎么去发现这些演员合适还是不合适,这个中间我自己也经历了好长时间。
% p# B8 ~: f7 S0 n8 `
) k! n: A: }) W7 h6 A( `% x
! b" U& ~3 H* t$ `& _谭飞:估计因为你父亲的原因,你也会经常去片场,你对那个气场很熟,可能有时候跟人打交道就没有那么多的距离感。
: g6 A3 Y" _! W3 f4 Z+ L7 I
0 m& k* V* w3 H. Q; P: m8 M
" i3 k0 C* I  X& H滕华涛:其实没有,毕竟小时候去片场都是玩,根本不知道这些。只是寒暑假有的时候去看爸爸妈妈的时候,他们在片场你就看着,觉得挺热闹,但具体怎么样其实没怎么参与过。也是上了大学之后,实习的时候真正去看一下,中间也有过挺长时间的磨合过程和练习过程。后来就恰好是《双面胶》提供了这么一个机会。那正好看到《双面胶》的时候,我就跟六六谈了好久。  p8 D' k. C1 F( t1 Y* y! \: d: o. e2 m, T

* \* C1 J/ l5 o* C, \' Z* B
! g& s8 E; P8 e3 [( v, U- H3 ?谭飞:给她打一电话,详述了你为什么想做这个。
7 u. v& G9 F" q/ ^
7 \2 _* [% _" H( o  E' y3 X- v- V. r5 S( \, Y) F
滕华涛:对,当然最终很幸运地得到了她的支持,把版权给了我,当时其实也是谈了很多人。很多人都说你要做这个,得用什么演员。最终找到了当时的华录百纳,就说华涛我们觉得这个剧本特别好,我说我想用海清、涂松岩这样。当时刘老板想了想说,我能答应你,但是我只给你550万。* w/ s  {+ E  y5 V, p/ m

+ y% q4 f) `1 V, W! }
7 ]. V) y9 T" @% _' l谭飞:好多人那时候还不知道海清和涂松岩是谁?, ^4 R# F: {: w

& L# e6 p3 N' m: n% b, x
+ D( ?% m1 w0 |+ z% D! Y. {滕华涛:对,他们其实也不知道。当时咬着牙就说行,我拍,你想500多万,在当时也是个偏低的预算。 ( q8 |/ C$ X' s. V

' o6 {6 \" A( d$ \
# h. i8 @" C5 [: _+ v1 ^9 {谭飞:对,而且你看《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》、《裸婚时代》,你关注的全是家庭婚姻和都市的变迁这几个主题。当然《蜗居》影响是非常非常大的,甚至在当时还有一些争议,但实际上你从现在的《都挺好》来看,它们其实都承袭了这样一个传统,你看没看过《都挺好》这样的戏?, K: A2 u8 s/ ~/ ~/ Y' K
2 }( A+ ?, T9 }
9 R4 V/ o2 @% }: W: c  A

$ l) [7 N+ v; Z. m9 B& b8 Y& t. A. p7 L! Z$ [/ {. K5 i
- G& x/ g/ c0 ~# G

' Z8 @9 s5 k# o- [( u( a
, l1 v- x+ ]$ L2 x9 n/ F% `
9 W5 c* f8 W4 k

! n  q2 A6 R; I9 v1 ?5 R

, o' s8 G- Z1 l& X4 i, y+ f
电视剧导演不看电视剧
# O1 ~# d) L: E" Q  E

: G9 C+ a! }# i) D$ n) _2 Y( ~* |4 L

, @7 {0 B- y# O, m: N1 n8 q滕华涛:没有,我其实基本上没看过中国的电视剧,确实时间有限,而且我是一个不太看电视的人。就是那会我太太刚跟我认识的时候就特别惊讶说怎么这人...
, T5 u# n) p3 I$ `
& U4 u" g; ^4 R# `+ U  H) B$ i' H% L% L2 b9 ?; _+ }% Z* x
谭飞:电视剧导演不看电视剧。
: Y( R7 f, ^+ j; i7 d
- Y1 O8 n) z: d( }; ^: C, K+ J
1 L' Q- O1 j3 m$ a* U8 ]* W滕华涛:对,说我们家电视就压根没有那个有线,就只有个体育频道,我看电视就是CCTV5,看个足球看个NBA。就满足我唯一开电视的需求了,确实不看电视剧。当然我觉得好处是我一直不知道别人拍什么,我只知道我自己想拍什么,我怎么把它给拍出来就行了,没有太受过别人的影响。- ^8 e# q8 u$ K6 G; N& J9 i! ~

! _' S2 J- ?+ c7 o6 E! d% y9 E0 t8 J4 f
谭飞:咱讲讲《蜗居》,确实很多人想知道在创作时候的一些背景。这个戏到现在影响还很深远,包括它里面人物的形象、场景,现在还在很多人的脑海中。 
! j& W/ k; c- R! L; U) K: f( R( u# H7 I5 k! K
: U, b8 j, u9 h4 U# \, {; N
滕华涛:它也是一个阶梯性的,就是正好跟六六的几部合作,我们一步一步来。等于想法特别早,在我们俩做《双面胶》的剧本的时候,就那会儿还用MSN,就晚上一边聊剧本,一边聊天。有一天无意中聊到了她在上海看房,我在北京看房,都在感叹说我们各自错过了房价的一个最便宜,其实那时候不是最便宜,但那时候就觉得。
/ L2 G& _2 D9 p, N
0 h1 E! r2 H( }# |5 d  v& i5 [7 u. c3 z5 f4 |' }; K2 S
谭飞:还挺算便宜了,跟现在比。
8 n$ r. P# i! l9 K1 C; V- X
  X/ u0 p" D4 X; c3 L6 v/ i3 V: t: s. ]' N

) c) @# x# _4 k# s) p+ [$ m- G
2 i2 ~4 S' E6 |9 Z& j4 t9 f3 D6 y! W2 a/ b! o: I
0 X6 _/ w* ^4 \  q0 l
7 e1 D6 n9 K6 C) F

! U6 K% c  o5 ~
写一个买不起房的故事
6 ^+ K" V" q: V3 |  i
. q6 b1 }& w1 C, X* a
+ n' o! s* ]1 y0 @& V

# J5 Y! R+ \# _: ]* W# b$ H+ g6 m滕华涛:比如说那时候是2002年左右,北京上海的房价可能是从两三千一下涨到八九千的一个时间段。但是原来你觉得三千的房子你买不下去,下不了手,等过了那个时间之后,你会忽然发现根本就找不到两三千的,我们俩都是错过了那个时间,各自在感叹。然后我就说咱其实应该写这么一个故事,大家等于在大城市毕业之后其实想留下来,想买房但买不起的一个故事。我俩人特兴奋,就没聊《双面胶》的剧本,聊半天这个事。然后六六说,等我,我有感觉了,我给你马上写一个,咱们下一步拍,我说好。我说我唯一提醒你的,别写成一个房地产调查报告,咱要一个有情感的故事得在里边,她说你不用教我这个,我会。特别快,一个半月之后就给我写了一个故事,就是等于《蜗居》出版的小说。但是我看完了有点儿不知道怎么做,因为它小说当中四分之三多的部分都是海藻跟宋思明的情感故事。我当时没太想好,犹犹豫豫的,后来六六问我说你在这儿琢磨什么呢?我说我主要是想不好,为什么我要拍一个小三跟贪官的爱情故事?% E/ P# ^( d% f
$ b& S9 w! e4 q( [( R
7 O4 d+ `8 w$ s. W* m, T9 l
谭飞:你没想好你的出发点。
1 R( [! L' }( |6 f) N  p' {6 X  ^+ R. R% r0 i/ \. d
0 e4 O6 m9 I# n# O2 _
滕华涛:对,我说我出发点不是这回事儿。后来我说不行,我得再想想,她说那咱拍什么呀?后来就讨论半天,她说我这还有一个,但是太难改了。我说我这个人还真是特别爱做这种特难改的事。她说《王贵与安娜》,她当时写了一个她爸爸妈妈的一个故事,小说总共不到8万字。我一看这小说写得真好,而且有感触,其实自己父母那代人都是这么过来的,但问题确实是不好改。后来又去找华录,华录看完小说,也说这个真好,咱们做。我说我得做多少集,必须得做30集才行,这8万字小说要做30集的事。所以后来我们就等于跟六六一起花了大概一年多的时间改《王贵与安娜》的剧本。但特别有意思的是正好在《王贵与安娜》做完后,我跟六六说,我想明白《蜗居》的问题在哪儿了,因为我把这么一个温暖的家庭剧做出来之后,我就跟六六说,整个《蜗居》的基调还是要回到海清扮演的这个海萍身上,我们的出发点和整个的故事自始至终的回到海萍这一家人,他们代表了大多数的普通的人的生活,哪怕你是复旦毕业的,但你可能恰好学了个不太热门的专业,外地两口子想留在上海,孩子也生了,想在上海扎根下来。买房却是一个几乎不可能的事,这些人有大量的生活原型。那由此引发了,她妹妹因为想帮姐姐买房子,所以才在后面碰到的这些故事,我们想写当年的社会背景。
( g1 x; ^# N# s, ~0 l' u: r/ k3 A$ i
( Z) {: Z! u8 r! q: w" f# ^" \
" w$ N9 w. a8 W, Q/ F4 K谭飞:实际上你找准了它的根,你才觉得那个就做了,否则就成了一个庸俗的点。  b. Q  G% L$ t0 V+ i( Z; J
8 I5 f) Z1 J5 h. N( W3 O$ E! Y
/ O* t  m& T5 V' ~
( f8 \$ h2 V  h* [  i, t. x
6 z0 A1 G) y8 d
0 V' U  f9 R1 P( @6 P+ M
1 M7 C" t) X, L0 j/ e7 X8 h  U

& B/ ]7 ~* y- Y" q) z) {1 ~3 A: W4 {2 O7 q

) v  P5 h1 V# J/ D  Z9 d
你演好“因为”他们才能演好“所以”
: |$ L/ e" d: y( g  y8 Z
% {8 o' U  ^5 I' v" Y, _' }

  I2 \. Q1 P% Q滕华涛:对,就至少从我的创作角度上,我不知道我为什么要干这个事,我就没有初衷。其实哪怕是最后播出来之后,争议也好,还是很多人跟我讲就记住了海藻和宋思明的事,其实不重要,因为你整个看下来,我相信哪怕没有觉得海萍那条线是一个你喜欢的线,但你接受了这个前提。因为《蜗居》最好的地方是在于六六写了一个非常完整的社会体系在里边,每个人物都互为因果的关系,甚至这个拆迁房里的老太太都有。后来等我们把《蜗居》的演员全部选好了,我跟所有演员开过一个会,尤其像老海他们这些跟我已经拍了两部戏的演员,说整个表演的要求跟咱们之前的不一样。他们说有什么不一样的?我说《蜗居》用情节剧的表演方法,他们问什么是情节剧的表演,我说就是你们每个人去看剧本的时候要看全部,看全部你才知道我每场戏里边谁演的是“因为”,你不给我演好这个“因为”,就没有别人的“所以”,再到别人后边的那个“因为”就不对了。所以每个演员在我们整个剧本里都要承担这个,就是你没有那么大的发挥空间。就不能像《双面胶》的时候,你可能感觉这场戏不对,我们现场都可以调,但到《蜗居》的时候,它是没有这个机会的。因为你不发飙,你就没法让你老公崩溃,你也没法让你妹妹看到姐姐生活的状况,她就不会去借钱,对吧?她不会去借钱的话,就没有宋思明觉得说这个姑娘原来张嘴就借6万块钱的事儿。后来所有的演员都严格执行我们这个要求,把自己的那个“因为”演得特别好。所以它是另外的一个表演方法。
" L( G+ e* m6 M) ~4 a$ I& e0 T
9 m' J- A* V5 d: P; ]$ ?$ Z" g) f, ?0 g* a; A% h8 h
谭飞:所以就是从你的创作脉络,特别电视剧这块,看得出现实主义的倾向。当然你可能做的时候没有先想这事,但实际上回头来看,现实主义这一条线是贯穿的。: v0 h$ s& @% _' G9 x" O

) |" P% r6 q4 z1 `" h4 x! G
+ K& _" i% M, [$ g滕华涛:也是我特别关注现实主义的状态。我觉得那个时候整个社会的变动还是挺大的。大变动对人带来的冲击力是很大的,通过好的文学作品,我们能够抓到这种时代中人的各种变化,那会儿《蜗居》我的野心在于说,几十年或者上百年以后,大家翻过头来想了解那段时间的历史的话。
! j' H2 o. B5 b
( T2 d6 u/ X6 q- X# H$ d3 z9 g. q
* p. Z" ^0 i6 U6 `谭飞:是重要的一部代表。
6 ^# {, F) z% M  g3 }# [; r' a2 l; `4 {) H4 b; ]. z( [: R) h

; _4 }, y" _& _" @9 f" c! W  _滕华涛:对,就是你反而会去看我这个剧,知道那时候这个是真实的状况。' V8 v2 u9 G) Z$ _9 o  I

; T6 L- v* b5 W2 L$ p5 V, s+ S
3 x3 W5 R& }. [! i1 k4 Z( _8 I谭飞:它有史书的某种功能。0 I  X9 @% P5 ~  T) C9 B

4 {! A& c- x4 H% w) U! N, v0 P
. N) ^& o& o9 l6 ^0 z滕华涛:对,是的。
7 w8 E9 z7 Q# k* Q! ^$ l; d. \
9 t3 [' i) D" u& i5 c. D  P' `6 `3 Q. [/ @& y+ ?/ w. ], l4 t
谭飞:好,谢谢滕导。
4 S8 i; D$ r" g$ f; n; S! d- r3 m: T  u  S& t. ~) }  B- \" A/ U
% C' t7 k  ?* e: g( C  _" g
滕华涛:谢谢。
0 J! E  F; s5 D$ o6 n" o
6 l6 x8 Y8 d( B( ]- F
2 }; ^* y7 m1 D1 f- q3 T# N7 l
% L* {2 n8 r0 ~; h" ~, v( }2 x# M7 m8 @6 A2 d

6 G& ?+ H0 G2 z
& Z6 M+ X$ c" e( R; R1 P7 K
- a1 D' O  n2 y

$ D6 m2 h; `) X: s/ r. j四味毒叔特别节目走近青年影视人 

- a' |' Z# t* n5 j# [
3 R: v' W  r  S) A$ ^: j
【演员篇第一期】
5 R2 |( Q, E1 g
北漂女演员的生存需求并非天价,5000块钱足够坚持梦想
3 |5 Y4 P2 R8 q& v" m! u2 C5 X
【演员篇第二期】
7 X! F" R5 W4 p- R: N( D" a7 I
不是你拍戏你就是演员了,反正我还不是一个演员
" p5 \- n7 e( @2 R
【演员篇第三期】

! u) q! ^- r/ w7 G3 ?' w1 E
因为演默剧,很多人以为他不会说话
5 k' c7 b- {0 H  h, L
【编剧篇第一期】# B# i& u3 w, Y
1 r& C* O  a# o3 |( m( O: \0 P
热爱和没退路并存,成功焦虑压迫着我……

. v# s8 x2 ]) n) f2 h
【编剧篇第二期】$ Q& e3 O$ [- K$ ^  ~( o
/ B7 I6 V7 h/ J: F) Y) K2 d, l6 b
我连电影都干了,还有什么干不了
1 u& j- M6 Q3 a: J9 X
【特别篇】
/ X5 e% U% ?! o- m/ q$ ?0 P7 t/ k
都在吹《哪吒》,谁又了解基层动画从业者?
8 q& e7 ?4 Q# {
【编剧篇第三期】
: l* G2 ]! J/ W& m1 G6 U0 o
有些人给编剧寄来的刀片我们不收

, {$ H5 F. m* O( v" Q
* m! H+ H- O. J% C9 _% q

- a1 o% U! B! o$ Q

% |$ O3 U3 O" S9 D* ^

1 c/ ?2 D- v9 S

8 |. l- ~! q3 r( j

8 Z7 A9 x+ _, Z' x
《四味毒叔》是由策划人谭飞,剧评人李星文,编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致,但求发自内心。“说” 责自负,拳拳真诚在心。
2 @% @, P, |! X9 @& O, U2 D) J5 D$ f
" N. K0 v" o7 P7 x0 J0 A

# S) m& P, e3 I$ o9 p

0 D; g" ?# s. N5 \$ J$ x& S

7 e. C3 s3 w4 K4 P1 @4 h+ y7 {
$ c4 a6 A4 W% }! p
欢迎光临四味杂货铺
* M* \, ^" D: ^7 Z, u) ]2 O- u# }& I; m3 r. d0 T8 o

9 w5 m2 m* [) s! _
8 S! r# ~9 ?8 d* x8 Z4 P' W来源:http://mp.weixin.qq.com/s?src=11&timestamp=1570534203&ver=1900&signature=*WjtqzN-sOoxvHaIxkAoMpFXr8LAUzvn1hg0KOnNSTSkH*igzyS6x0Yx1Nrc5TaR-wexPnQik8HtzTNIFGfA-fy2arFsymBTCu1EO1NxE7qKp7tLzn6B3c6mdcxFDAWk&new=1
/ F7 K* R$ h' s- L免责声明:如果侵犯了您的权益,请联系站长,我们会及时删除侵权内容,谢谢合作!

本帖子中包含更多资源

您需要 登录 才可以下载或查看,没有账号?立即注册

×

帖子地址: 

梦想之都-俊月星空 优酷自频道欢迎您 http://i.youku.com/zhaojun917
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|手机版|小黑屋|梦想之都-俊月星空 ( 粤ICP备18056059号 )|网站地图

GMT+8, 2025-10-21 23:35 , Processed in 0.052312 second(s), 26 queries .

Powered by Mxzdjyxk! X3.5

© 2001-2025 Discuz! Team.

快速回复 返回顶部 返回列表