今年爆火以来，他头一回吃这么大亏

醉蝶翔舞

都已经 6 月了，高启强还是很火。
2 B2 U+ S3 g* x) ~) i) VB 站，一个 " 京海魔盗团 " 的整活视频，一天之内直冲排行第一，两天点赞 36 万。



看过的都说，" 张颂文好帅啊。"

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  l# y  i) X' B, ?* `微博，白玉兰奖提名名单公布，只见 " 张译 "，未见 " 张颂文 "，网友们忽然纷纷炸锅——
! T$ \' X5 c/ q9 }, v"《狂飙》为什么没有给高启强报名。"

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& ~! V0 Y7 K% l. Z3 y
1 w$ s7 M" o+ T+ M不过，不管是什么平台，其实都与张颂文本文无关，所谓人在家中坐，热搜天上来。
8 T2 s* {' v0 A% i/ o6 ]甚至于后者，也许都不是张颂文所期望的。
% _, z; s  U, S8 y" r为什么？
不知你发现没有，其实从开播至今，即便张颂文红遍全国，他也没出来接受过一次专访。
) m7 n# b! \6 K6 d甚至于，他只在《狂飙》大热时，写下了一段回忆 " 高启强 " 的文字——
对高启强当初的选择表示后悔。
/ V4 c9 |' ]& O$ b: e, v" 如果可以重来，我要去报警，我要告诉警察，在我们市场里有人欺行霸市 ......."
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) i$ o0 x, n  s1 h1 I* x3 F只因，他演的是一个反派。
对于一个对演出有信念感的演员来说，这是一个很尴尬的局面，他不能批判这个角色，也不能讴歌这个角色。
所以即便再火，也要小心翼翼保持低调。
) M, {  _5 e" A2 z/ z; ^过于小心了？
( i- I$ ~! _& o( K8 ]9 k' q还真不是。
3 M% Z$ J1 _$ b) U今天，我们就来聊聊内娱的 " 反派 "。
当一句 " 三观不正 " 就能毁掉一部剧一个人的时候。

" 反派 "，其实也就成了一个暧昧的存在。
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' z; B( j! T* A反派，挨骂已久
4 Z5 f; p6 X; i8 b) x9 X$ |: e先说一件 " 陈年往事 " ——
. [( h3 B; v4 }$ L1945 年，陈佩斯的父亲，陈强老爷子，在鲁艺学校文工团担任《白毛女》歌剧的演员，扮演 " 黄世仁 " 一角。
8 \% w% n8 t+ g1 z+ g$ S; J演出相当受欢迎。

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但与此同时，每一次《白毛女》演到最后，陈强都会跪倒在台前接受观众的审判。
怎么审？
( X% e$ l2 T/ w9 u3 m有的观众开始骂他。
0 m2 m/ Z6 u; H7 v3 [* t, W有的观众拿石头砸他。
甚至有一回，一位年轻战士边看边哭，直接拉开枪栓，要枪毙 " 黄世仁 "。
幸亏旁边的班长眼疾手快，一把夺过了枪。
, e3 O& P9 N$ |+ V- R8 W+ L: G% }于是后来规定，看《白毛女》不准携带武器。
这个细节被陈佩斯放进了自己话剧《惊梦》里，是一种反讽，也是对自己父亲的一种纪念。
  O. X6 w& ]  M1 o9 I: C但同时也已经很清晰地点出：
观众对于 " 反派 " 的仇恨，是刻在了骨子里的由来已久。
; v1 s! \$ E& F9 G在很多人的眼里，反派就是用来 " 恨 " 的。
& p# n' M) v' q6 m; p# J9 v他是人们追剧时被诅咒的对象。
更是现实里，人们自以为 " 参与剧情 " 的替代品。
有人在线上骂——
《香蜜沉沉烬如霜》里，饰演反派人物的周海媚，当年被网友骂得厉害。
最后无奈，只好退出了微博。

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《甄嬛传》里 " 安陵容 " 陶昕然，剧集播完后，在微博上发表女儿出生的消息。
: z2 J; i6 n3 w0 H依然有网友穷追不舍，祸及家人。

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( l* o( B/ B+ i9 n0 {8 r; z有人在线下 " 打 " ——
. X/ S. d" x/ j/ b& J8 P因《浪姐》火出圈的蓝莹盈，她在 19 岁时参演了《甄嬛传》。
却因为浣碧这个反派角色而被人扔鸡蛋。


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《不要和陌生人说话》的冯远征不仅车胎经常被扎，有时候观众还直接上手：
& Q" u& G# G. W4 D" 正吃着饭，一个观众从后面‘啪’就是一掌拍在肩膀上，我差点没吐出来，只听那观众说，‘我看你半天了，以后不许再打老婆了啊！’ "

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为什么？
好听点说，就是人戏不分。
不好听地说，就是很多人的思维还停留在孩童时代。
' ^5 F) B, a+ \# n没错。
每个人都有 " 人戏不分 " 的时候。
- h* k( D- J2 N% \7 u8 J: I自小我们便形成了一种 " 朴素 " 的价值观，于人群之中一眼便能分辨出反派的样子：那个挤眉弄眼的，那个肢体夸张的，那个妩媚的，那个艳丽的 …… 遇见了，总能心生恶气，免不了起哄一番。
" X  j# a6 Y; x0 a' B但，那是儿童时代。
, j; v8 {1 X9 b; v! f3 v- ^随着年纪和阅历的增加，我们开始知道《奥特曼》里的怪兽并没有真的毁坏城市；
电影里的好人坏人同等重要，影视作品是假的，但同时又说出了更本质的真实，演员表演是假的，但却需要演员投入比常人更多的真情实感 ……
这世界，并非那么一目了然。
所以这也是为什么前段时间，《狂飙》演员集体道歉时，会引来不少反感。


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9 j/ h  U4 H5 f  s2 H# ~一方面，这样的营销方式让人觉得莫名其妙。
另一方面，是破坏了角色和现实之间的边界感，让观众的智商感受到了 " 侮辱 "。
你有资格代表吗？
( q$ o; f) e9 {6 I+ M你把我们当三岁孩子？
( a5 P0 H7 M: m" `- p. P0 h只是——
0 w7 ~0 {2 }0 i2 i: g! M8 C当骂的人越来越多，当不分青红皂白的人越来越多，他们能不道歉吗？
就像是王茂蕾。
3 H3 B( Z* L. m6 ~在自己的微博里不仅求生欲很强地骂了 " 袁春望 "。
; K0 S. G5 |' M' D% n4 l1 _甚至还认为 " 袁春望就不应该是个正常人 "。



哪怕是张颂文。
一路小心翼翼，也得专门在微博里写上一句——
" u% v  G/ a# r6 ]" 选错了，走歪了，往后多走的每一步，都得付出代价。"


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怕被燃起热点，怕被撩起话题。
更怕挨网友的骂。
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+ O0 a; z3 U' O3 a! p骂你，是因为你好
1 A/ l8 t7 |0 Q, u/ l有意思的是，在网友大骂反派的同时，却往往喜欢将反派当做演技的 " 标杆 "。
4 Z# `- h4 k  j. `  ?* _比如说，Sir 经常拿来举例的，孙红雷的《征服》。

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这个角色，在那一年没有受到任何主流奖项的肯定。
  Y8 k% V* {) p2 m但许多年后，我们提起 " 演技 " 这个词时，却总喜欢拿其中的刘华强举例。
更不用说其豆瓣评分，已经高达 9.1 了。
但老实讲。
7 |! q# T( M8 \' _  d* x8 _& j+ e8 E8 P也得亏《征服》拍得早。
- A2 v/ `; Z% x" @% p放到今天，孙红雷是夸是骂还真说不准。
因为。
& R5 V1 R* }4 G0 v7 [如今在骂战中，又衍生出了另一种说辞——
骂他 / 她，是因为她演技好。
是的。
如果你演得差，没人在乎。
, r7 K8 e9 P7 U3 g! u7 z3 g如果你演得好，就有一堆人骂你。
2 l% o& Y+ l$ n3 m3 {2 W什么逻辑？
就像吴越，在《我的前半生》里饰演凌玲。
& [+ W# K( I% p2 \$ f7 G就算是有着独立女性的性格，但还是因为 " 小三 " 的标签，也让她遭受过一段时间的网暴。
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4 P% `3 s! l4 ]( b8 _当吴越又一次与鲁豫聊起这段往事时，依旧不能理解。
那我们只是在认认真真演戏嘛
5 P- @5 l6 e, [( @, y/ z6 W有这个必要吗我在想

' X8 P& J- Z8 Q4 z4 h/ P; G

4 `$ r! R% i% Y  N6 o鲁豫一句话道破天机——
! c7 [; t; U( N8 |0 W6 n对所有小三的不满
8 K- }+ w  t; a( ]/ |和觉得演得好
2 ^! Z1 c3 p- C都在你这集中爆发了


- ^( l- g1 {+ F- W/ a
) z$ ~. i- p3 e/ a( n恰巧今天的热搜里，汪海林谈到张颂文没提名白玉兰的原因，其中第一个就是 " 坏人演太好了 "。

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2 C* X% |% f6 X6 K很重要一个原因他演得太好了
3 ]7 b8 z  d3 U一个反派演得这么好
给他一个奖
这是鼓励什么呢
/ W3 b  m5 |4 |3 Z: u$ n所以如果他演得一般般或者一般好
我觉得得奖还是有一定的希望的
太好了没法给


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. A8 q8 d% g5 c当然，这个理由也有其戏谑的成分在。（视频里还有原因二，剧组报名评选奖项名额有限，一般也就只有四、五个；其三，是剧组会根据最先签约合同的原则为演员评报奖项）
可，在互联网里，汪海林的 " 反话 " 却像是真的。
) D8 b# d' V( B. o: H演得好，往往是会有 " 报应 " 的。
/ K6 ?, u+ Z9 [9 r1 d! I而这导致的结果会是什么呢？
后来。
3 Q0 U# p- U8 Y7 T当鲁豫问吴越，是否会因为这种 " 骂 " 战而对之后的角色选择有考虑时。
6 o: K  d- R8 \2 v% [吴越回答，年龄到了，不会再接太多戏了，也不会再接太多抑郁的戏了。
巧妙地把这个问题挡了过去。
但对于吴越来说，还是因此受到了影响——
! x& N$ Y; N& ^她在微博 po 出来一段来自侯宝林先生的话：" 演员生涯自风流，生旦净末刻意求，莫道常为座上客，有时也做阶下囚。"

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嗯 ……" 阶下囚 " 的，也不止是吴越。
# k1 Q5 L' p4 G0 X8 q0 d. m当年《隐秘的角落》剧组找到秦昊，想让他出演张东升。
1 ^! a/ t8 N8 t; }他考虑许久。
$ n+ V; b: v. C$ _8 r那时候，终于开始有些正面人物找他了，又来一个坏蛋，那以后可怎么办？

+ [: X" b/ I9 A! [: W
: ]; B9 m2 }/ N! C# R3 ?
% x3 q( n# Q6 u. Y* j2 l可以说。
银幕上差点就没有了秦昊版的张东升。
再比如说。
阿如那在接拍《狂飙》前，甚至拒绝过导演的约戏。
5 i( J1 @, ^( F& d自《驴得水》之后，阿如那也被网暴了一段时间，好不容易把铜匠的骂名摘了，如今又要演莽村的小混混，又被骂怎么办？
后来，导演只能忽悠他说，你来演李宏伟，还能给你洗白。
) d' v: j8 ^9 p" b" o也就是这样，被忽悠来的阿如那就成了 " 李宏伟 "，也成就了 " 李宏伟 "。
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回过头来，我们再看一直以来对待 " 反派 " 的态度，会发现，从来，我们对其都是态度暧昧的。
- t' Z/ n6 _1 ^' N6 Y' l0 ^我们承认他的戏。
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又拒绝公开的表扬表彰。
# m. D( H  z# E: m) M
% x# ]+ F% ?0 W我们声讨网暴者。
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又美其名曰是因为你演得好。
7 n. ?$ g: U- c总之就是从来不会把他放到一个清晰明确的体系内去讨论。
在这样的风气之下。
谁还会敢去接一个反派？
哪个剧本里敢写反派呢？
一如吴越说的：
一个电视剧里，全都是温良恭俭让
你让编剧怎么去构架故事呢
& p. @$ \% }2 F# b' s, h你白当然也有黑啊

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+ o( E( L$ N: `, `4 t# a7 t1 A9 _时代不同了。
格局不应该变啊。
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# y* \4 B8 I- R* F/ n( Q- i% ?& o8 t下意识的恐惧
为什么会出现这种情况？
1 s* S7 Y: H% y6 d' a' A% X* E不仅是网暴可怕。
不仅是对待反派的态度暧昧。
更多的，其实还是那句话：我们总下意识地认为，文艺作品应当肩负起教化的作用，肯定反派的表演，就等于鼓励反派的行为。
并不是评奖体系不接纳反派。
9 h: j! j' X4 Q  E9 ~7 {就拿这次白玉兰奖来说，除了《狂飙》的自我审核摘除了高启强以外，" 最佳女配角 " 里，刘丹，榜上有名。
她就是一个反派。


! y. M- J% H. u+ A* U
* S: E) i3 A- K+ q; V1 J, M她的表演有多好呢？
6 K3 Z1 M6 \& Z/ I5 L9 W作为在《开端》里的反派角色陶映红（又叫 " 锅姨 "），这一幕和李诗情的对视，每次 Sir 看到都忍不住后脊梁骨一凉。

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- x. \5 U+ B* C: }( t" _" U
; ]* Z# t! ]  N8 I甚至，她能够准确地将情绪之间设计细微的过度，并精准地将情绪用五官的微动作表达出来。
就拿她被捕的那一段来说。
" q5 l; q* W3 ?  k2 j年轻警官对她说：我理解你的感受。
+ Q* L) l8 t7 k1 {5 w0 h, ^她先是一愣，再是笑了。
她觉得荒谬。
最后，她又哽咽，以一种咽下巨大悲愤的隐忍，说 " 连我自己都不理解。"


2 L8 N1 b" E$ d# w5 g# E
* E# v- Y- b& X3 O0 ]4 P这样的层次感，是她被提名的原因。
: O7 @: C0 |' o7 M, p7 u( C0 N4 G, V所以。
是反派不能得到肯定吗？
: L& b0 E3 F/ H- f' M% G不。
而是我们下意识地以为不能。
' n# O" D0 [: A" _  [对很多人来说，我们长久接受的观点是，无论电影电视，甚至动漫书籍，都必须是带有教化作用的。
它首先要对人有 " 益 "。
8 B; ^$ @# `$ G- x- s' T有一定的正能量。
6 [4 S9 Z# A* X. }( T- {于是哪怕是坏人，也要死得有教育意义，哪怕是文艺作品，也要肩负起劝诫众生的社会责任。
( |8 M1 b! r; j( _2 Q3 M1 x1 F7 b1 X/ G就拿下面这条微博来说。

' V( Q0 j8 w1 e/ w6 q$ A
" o) t9 }+ D8 |) I- U, A
' @3 z, P8 o5 T1 b8 y为什么会有 8000 多人点赞？
因为我们下意识地认为，肯定角色塑造，就等于肯定角色本身。
而肯定角色本身，就等于 " 没做好积极正向引导 "。

就可以全盘否定人物塑造。
它不值得鼓励。
# T. G8 p, h6 c' n+ Z! R, J* [7 Y' g只能在舆论中被隐藏。
5 f/ m3 P9 p, u9 _但真的如此吗？
还是 " 锅姨 "。
/ [7 H3 H2 X7 `) c6 P有一幕，是她魔怔了一般，无理地责怪着丈夫为何没有听到女儿生前最后两通求救电话。
7 E; ^# w) C5 ^1 K  e  W" D她双手举高，想打，却迟迟无法下手。
2 _5 w/ j: i1 S7 l$ S0 g在大声吼叫后，才用一种非常僵硬的姿势，身体前倾，让手拍下去。
" o2 v- i* \# i) p+ A3 \0 c! }! e这演技有人说过火了。
但，当一个人情绪过度激动时，她的躯体是僵硬的，在姿态上只能呈现一种 " 僵直 " 状态。

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: X7 z% t+ K$ V! i& @# }此时的陶映红，心里除了恨，再也没有别的情绪了。
( H. W2 v) r4 b7 J她虽说是一个彻头彻尾的坏人。
) l2 t) \" O: S9 s! x8 h# Q但，在她身上，我们却能看到，" 坏 " 的根源，却是一位母亲对女儿深情的爱。
8 B% G' F  T4 k你会对她抱有恻隐之心。
坏人的魅力，并不在于他 / 她有多坏，而是他 / 她坏的背后，有着什么样的故事，让人物更具体。
$ n' Q% W! ^" V5 i. o3 R! `但，就是有人无法分清 " 剧本塑造 "，跟 " 现实生活 " 的区别。
将现实带入戏剧。
将愤怒席卷演员。
2 I/ t6 ]) i: m# i( j+ k. _2 t似乎，我们已经习惯了，坏人、好人只能简单地在 " 二元论 " 下活着。
好人，一定会坚持自己的信念；坏人，一定会受到法律的审判。
+ V* c# ~+ ]. P2 a# T4 s; i0 r这也是故事结局的唯一走向。
& h. M' u+ \, m3 v还记得《漫长的季节》最后，沈墨望着远处逼近的警察，镜头已经给张静初 " 留白 " 了。
8 R  X; p/ a# A0 ^6 o5 C7 Y但，字幕却不忘补刀。
7 |+ k. ^. A5 G; d犯罪嫌疑人沈墨向警方如实供述了犯罪事实
) O2 m  O" D. T9 R, O% S, u5 {系列杀人案告破
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更不用说忻钰坤的《心迷宫》、文牧野的《我不是药神》、李霄峰的《风平浪静》、娄烨的《风中有朵雨做的云》里。
这些电影结尾，都难逃一行 " 今日说法 "。


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+ V& G* b( H3 [( [3 g* d这行字儿，是不得已而为之。
8 m( ^# e. O- A& Z但，也从侧面说明，如今的影视剧作品里都会让观众将 " 文艺作品 " 与 " 现实审判 " 挂钩——
罪犯，一定要受到法律制裁。
最后，一定难逃法网。
0 F) ]$ h! N) j$ H& _7 O这种讽刺的一行小字，破坏了电影该有的意境，却依旧是狗尾续貂一般，在每一部犯罪类型的电影中，及时出现。
但问题是。
早几年我们尚可以吐槽这一现象，每个人都表示 " 不能忍 "，现在呢？
我们是否早已习惯了视而不见？
甚至于，假设一部犯罪片，主角因为各种原因逍遥法外了，我们是不是觉得那才不 " 正常 "？
0 M6 ~1 U  P3 w9 \这么多年来，很多哪怕不合理的事情，我们都已经习以为常，逐渐接受与认同它了。
" \1 b' z- Y3 N$ b5 t( Y1 m2 u有时是潜移默化。
有时是被迫无奈。
最终，底线一退再退。
所以回到那个争论依旧的问题上——
* r( a" }$ g) G$ i$ k7 D: _( N+ @文艺作品，是否需要有社会责任。
应该。
& d( x6 b( f* c$ B" S) s但，它应该承担什么样的责任？
加缪在《写作的光荣》里回答了这个问题——
我们之中没有一个人能强大到不负这一使命。但在作家漫长一生的境遇中，晦暗也好，腾达也好，在暴君的铁牢中也好，能自在发出声音时也好。
& N5 \# ^# J) L$ {& }只要他尽力做到为真理服务，
& H& R+ `- `0 j" d为自由服务，
他就能重新找回勃勃而富有生机的集体情感和支撑。
为真理服务，为自由服务，这两个信仰足以体现作家职业的伟大。
是的。
) }) @/ s! F: o. |7 z为真理、为自由，这才是一个作者该有的责任。

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