电视剧60年，代际导演图鉴

ccxm · 发表于 2019-4-11 14:11:51

作者|唐小仙儿

中国电视剧已经走向第六十个年头，目前正活跃在电视荧屏上的导演大概要从50后算起，在这四十年中间，电视剧经历了许多个转折点，题材类型上不断拓宽，技术手段不断更新，台前幕后的工作人员也在增多。据《中国电视剧产业发展报告2019》统计，2018年生产完成并获得发行许可证的电视剧总量323部，共计13726集。

视频网站在近五年来迅速崛起，观看途径的变化也让电视剧市场发生着裂变，在商业急速发展的近二十年之间，不同代际导演的路线图也见证着时代变迁，技术的发展和人们的审美更迭。50、60后资深导演早期完成了原始积累，也要迈入后期的转折点，加入完全不一样的话语体系中；70、80后成为中坚力量，缔造着新的时代；85、90后同高网络活跃度的电视剧观众一样，正在崛起时。当桌面上的牌被打乱了，一切规则似乎都要重新开始。

全新的一代观众正在成长，作为影视剧创作的总舵手，把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人，电视剧导演们任重道远。

50、60后导演：

电视剧影响力30年

影视来源于文学，这在50、60后第一梯队的电视剧导演身上表现明显。

可以说，海岩的《永不瞑目》《玉观音》《那什么拯救你我的爱人》等一系列作品，王朔编剧的《编辑部的故事》《过把瘾》等一系列作品滋养了那个年代的影视圈。

《编辑部的故事》于1992年上映，导演是金焱、赵宝刚，总策划是郑晓龙。1994年，郑晓龙与冯小刚联合指导了《北京人在纽约》轰动一时，而后来的与编剧王宛平合作了《金婚》《金婚风雨情》，新千年后郑晓龙出品了《幸福像花儿一样》，执导的IP剧《甄嬛传》一扫网络小说浓重的穿越感，注重写实与情感，并开启了后宫剧大潮，2013年的《红高粱》与2014年的《芈月传》也保持了同时段收视率第一名。

而同时期，曾一起搭档过的导演赵宝刚则走了另外一条路，执导三十载，赵宝刚始终钟情于现代题材，且都是围绕着一群水灵灵的年轻人的故事。

1994年，执导根据王朔三篇小说《过把瘾就死》、《无人喝彩》、《永失我爱》改编的爱情剧《过把瘾》，赵宝刚凭借该剧获得第1届中国电视艺术双十佳导演奖。

赵宝刚还分别执导了《永不瞑目》《拿什么拯救你，我的爱人》《一场风花雪月的事》，是执导海岩剧最多的导演。《别了，温哥华》改编自华裔女作家常琳的小说《雪后多伦多》，文艺与偶像感并行的《像雾像雨又像风》则捧出了周迅、陈坤、孙红雷、李小冉等影视中坚力量。

后来，赵宝刚的“青春三部曲”——《奋斗》《我的青春谁做主》《北京青年》也形成以都市80后青春奋斗物语为主题的品牌。2019年，赵宝刚启用郑爽及一众新人再次上演都市爱情剧《青春斗》。

2003年，丁黑执导了海岩编剧的另一部电视剧《玉观音》，也是后来“电视剧女王”孙俪的第一部电视剧，2017年丁黑再次与当年的主演孙俪、何润东合作《那年花开月正圆》，收视一路飘红，同年，丁黑还有另一部历史剧在央视一套播出——《大秦帝国之裂变》。

2008年，海岩获得《国剧盛典·回响30年》最具影响力人物奖。

除海岩、王朔的作品影响几代人之外，如高满堂、兰晓龙、刘和平、邹静之等编剧也与同时期导演互相助力，如孔笙执导的《闯关东》《温州一家人》，杨亚洲执导的《空镜子》，都出自高满堂之手、康洪雷导演的《士兵突击》《我的团长我的团》让兰晓龙笔下的军旅人物活了起来，而张黎则与编剧刘和平合作了《大明王朝1566》等经典历史剧，与姜奇涛、盛和煜分别合作了《人间正道是沧桑》、《走向共和》。

近十年内，孔笙以高分剧著称，不但执导了《北平无战事》，家庭剧《父母爱情》，还以古装IP剧《琅琊榜》与都市题材的《欢乐颂》攻占年轻市场，最近一部是2018年尾的《大江大河》，在豆瓣取得8.8的高分。

近五年来，IP大势来袭，电视向网络转向的过程中连带着的是电视观众大批的更新换代，90、00后两代人受网络小说、游戏、好莱坞影响，对新鲜事物接受性更强，二次元、宅文化也逐渐破壁而出，从不受关注的亚文化走向主流，因此，对网生态天然无隔阂的网络平台及资本主导了内容的方向，新潮流也向第一梯队的资深电视剧导演递出橄榄枝。如孔笙执导过《鬼吹灯之精绝古城》、张黎导演了《武动乾坤》，沈严导演了《天盛长歌》，杨阳执导了《将夜》。

而还未试水IP，坚持现实主义作品的导演也不在少数，比如刘进的《白鹿原》，毛卫宁的《平凡的世界》，刘江的《老酒馆》（拍摄中），康洪雷的《父亲的草原母亲的河》（未播）等，拍摄名著、与成名编剧合作都是不错的选择。

而拍完IP之后，也不乏回归现实主义、厚重作品的怀抱的，例如张黎与姜文合作的电视剧《曹操》、与兰晓龙合作的战争题材电影《冬与狮》都在计划当中。

1998年，张一白执导了内地偶像剧鼻祖《将爱情进行到底》，之后张一白则转向电影，成为第六代导演之一，《开往春天的地铁》《好奇害死猫》，后来又向商业IP电影进军，《匆匆那年》《从你的全世界路过》均取得高票房。

2018年年末，由张一白执导的校园题材电影《疯犬少年的天空》开机，由1994年的彭昱畅主演。

曾执导过《铁齿铜牙纪晓岚》的导演刘家成近年以“京味儿剧”赢得卫视剧观众青睐，讲述北平风情和老理儿自不必说，故事一般都把背景设为上个世纪六十年代到九十年代，或是民国时期，与当下时代隔绝开来，给人一种浓郁的怀旧情绪，引人入胜。从2013年的《正阳门下》到2017年的《情满四合院》（上星播出时间），2018年的《正阳门下小女人》，再到2019年第一季度播出的《芝麻胡同》，刘家成的“京味儿剧”从受众细分到类型独苗，形成了其特有品牌。

2017年，余丁执导、申捷编剧的讲述浙商创业故事的口碑剧《鸡毛飞上天》热播，该剧斩获了当年包括白玉兰奖在内的多个奖项，收获颇丰。今年，余丁导演的讲述深圳40年发展变迁的献礼剧《面向大海》即将播出。

60后导演中，刘江与沈严都擅长都市情感题材，前者《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》等剧打造全民爆款，后者执导过《中国式离婚》《手机》《辣妈正传》也创下佳话。2017年凭借根据亦舒小说改编的《我的前半生》再次引爆全新的都市婚恋话题。

而2019年，《人民的名义》姊妹篇《人民的财产》（靳东、闫妮主演）由沈严执导，现已杀青，作为2017年名副其实的爆款剧的“延续”，《人民的财产》无疑是备受期待。

70、80后导演：

传统题材向左，IP改编向右

70后导演同样面临转型，一方面，他们在类型片上接过了上一代导演都市情感剧、悬疑谍战剧的棒，在传统类型中加入全新视角，另一方面，转向IP剧也是大势所趋。

近十年内把都市情感剧做出个性的，有姚晓峰、张晓波、王迎等导演，姚晓峰2013年的代表作是由王宛平编剧的婚姻生活剧《假如生活欺骗了你》，后来他执导的都市剧《大丈夫》《虎妈猫爸》均与新丽合作，收获绝佳市场反馈。

2019年未播剧中，姚晓峰执导的《带着爸爸去留学》讲述亲子关系及留学生生活，同样切中当下备受都市人关注的社会议题。张晓波则有《大男当婚》《我爱男保姆》《好先生》等都市剧代表作，2019年，他执导的讲述少年英雄崛起的IP剧《九州缥缈录》再次与柠萌影业合作，由原作者江南编剧，将于今年在浙江卫视播出。

而正午阳光导演李雪的《尉官正年轻》则会在今年Q2播出，他执导的《伪装者》《外科风云》都是质量过硬的类型剧。

近五年来，古装剧由过去风靡亚洲的武侠剧走向的仙侠玄幻，游戏、网络小说改编的仙侠玄幻剧需要大量特效来完成，对特效技术的运用同样是目前创作者的一大难题。同样的，拍摄新世代网络IP与走传统电视剧也是摆在70、80后导演面前的一道选择题。

杨磊导演2013年的抗日谍战剧《红色》就凭借别具一格的悬疑和人设特色俘获了一众90后观众，豆瓣评分高达9.2，其编剧徐兵也在《美好生活》的编剧，并在2019年未播剧《新世纪》（孙红雷、张鲁一、万茜主演）中担任编剧和导演两职，该剧也是献礼建国70周年剧集，还未播出已经收获不小的关注度，其中铁林、徐天两个角色甚至与《红色》中的角色同名。而杨磊则踏入了古装IP的“新世界”，执导了带有奇幻色彩的《九州·天空城》。

85、90后导演：

网生时代进行时，与“9000岁”无缝对接

相比走传统电视剧路线的导演们，悬疑、青春题材成为了85后和90后导演们与90后、00后观众直接沟通的桥梁，平均30岁的网剧导演们也是如今网生时代中激流勇进的年轻力量，其与时代对接、持续输出的能量都不容小觑。

2016年，三部悬疑剧闯入观众视线，分别是《白夜追凶》《无证之罪》《河神》，三位导演王伟、吕行、田里均是85后，“美剧范儿”就是那个时期兴起的说法。实际上，这种说法是就他们区别于前辈导演们，而受国外影视影响颇深的审美及独树一帜的风格而言。俗话说的，更洋气。刚好，这种审美与90后观众从小养成的观看习惯相吻合。

三位导演的作品一炮打响，自然有更具市场前景的项目找上来，阵容也更上一层楼。目前，王伟的待播剧有年代剧《隐秘而伟大》，吕行有翻拍自韩剧《未生》的职场剧《平凡的荣耀》，两部剧都有望于今年播出。田里的《河神2》也在近日杀青。

除了悬疑剧，青春剧也是目前年轻受众钟爱的一大类型。至今保持着青春剧最高分的《一起同过窗》就是由毕业于中国传媒大学的90后导演毕鑫业自编自导。如《匆匆那年》的导演姚婷婷，《忽而今夏》的导演吕赢等都是85后颇具才华的导演。

执导《唐砖》的导演祝东宁的新剧《致我们暖暖的小时光》今日在腾讯上线，执导《人不彪悍枉少年》的邓科有《绅探》也将在今年播出。而2016年凭借古装剧《识汝不识丁》闯入网友视线的导演陈鹏，和去年在东方、江苏卫视播出的缉毒剧《猎毒人》的导演天毅，分别是1993年和1992年生人。

他们是最年轻的一代电视剧导演，有着自己对这个时代的思考以及想要展现的一角，他们的作品不约而同的在反映当代年轻人的真实状态，追求个人价值，寻求自由平等是他们的统一态度，在嬉笑怒骂中隐含情感，在逗贫自嘲中理性警惕。网络平台兴起的年头给了他们自由表达，挥洒才华的机会，同样也网罗了有相同审美诉求的观众。

有人说，影视作品是拍给下一代人看的，冯小刚认为，一代导演服务一代人。在打动所有人的“全民爆款”越来越难诞生的当下，追求圈层细分可能是创作者和制作方们一种顺应潮流的观念。而只要拍出符合时代声音的剧集，总会拥有自己的观众。

有了好的导演，真正好的原创内容同样重要，能够叩响时代钟声的文学，可能是目前影视圈最需要的。

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