程耳的电影是民国女子图鉴吗？

莱阳妞妞

            
            大年初一看美女。
$ Y, ]% G$ e0 p+ t6 @            兔年贺岁档逐渐精彩起来，在这之中，《无名》的势头绝对是名列前茅的。各路电影名角集结，又有王一博的人气加持，很难不让人想去电影院看个究竟。
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7 Y: I( K0 Y9 A# h! [, |, E            不过对我来讲，最先吸引到我的并不是演员班底，而是女演员们一个个梳着手推波纹头，画着落尾眉，身穿旗袍拿着腔调的模样。
                        
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            这与六年前同样是来自程耳导演的贺岁档作品《罗曼蒂克消亡史》的感觉如出一辙。
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            同样是以上世纪战争之下，繁华落尽的旧上海为背景。穿西装的冷漠特务，与穿旗袍的漂亮女人。
                        
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            中国很大一部分人，对于穿着旗袍的年代都是有一定的情结在的，正如电影里所说，这个年代的人，讲究体面。
3 o8 B/ D, h. Z. u  e! q0 h6 P            男人们的体面，是谈笑间樯橹灰飞烟灭，周全众人；而女人们的体面，则是打扮周全。
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            图源：微博@南小小小音
' z0 i) g. z) t  ~            打扮周全除了穿着外，妆发也是重点。
) U+ h0 A& L2 I4 r; r1 y            看《无名》中周迅的造型，妆面淡雅衣着素净，旗袍的立领配合上她纤瘦的骨架，给人一种单薄却不易折的感觉，是有筋骨有韧性的。
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8 H" g3 u4 L# F" G& s. K            图源：@SouthSee-
                        
% u+ a% y  q4 i! z- r# k2 {9 M+ e            江疏影扮上相之后则是更贴近那个年代女明星的感觉，是种符合东方美学的浓丽感。
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            图源：@SouthSee-
% _1 e8 X1 ?- z, u: X. s) ~& N            眼角眉梢都呈细弯形，两端收束的樱桃小口，有点鬼魅，老上海气韵和腔调拿捏得死死的。
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, V3 \+ z. m0 B/ d8 U% M            与之相反，张婧仪则是偏现代化的深刻型美女，适当的钝感让她看着更为娇贵、明靓，就像“长城三公主”陈思思，明艳秀丽。
                        
% o' n+ E$ ~3 C, V" ]4 D            图源：@SouthSee-
                        
            陈思思
2 @5 I) M1 t; C; L! a            与前两位相比，她的眉浓且粗，眉峰呈直角式的挑起，整体线条是有力度的，与民国早期追求的平顺柔软正相反。
            不论是发丝妥帖的弧度、耳畔的水晶发夹，或是一举手抬足间，都彰显了精致且讲究的闺秀派作风。
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            这些细节都能一一向我们证明，好的妆造是有性格的，因为好的妆造能够帮助观众去深刻人物性格，和故事情节。
* a' b# J* m. I9 T5 J            回看六年前的《罗曼蒂克消亡史》，正是如此。
            章子怡演的小六在剧中有三个阶段，从吃穿不愁的交际花出轨被送走，再到被囚，最后隐忍国仇家恨而手刃仇人，她的妆发也有变化。
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9 z2 _$ m4 p9 l4 R/ z8 H            想当女明星的交际花当然要会打扮，所以她常常是一袭西式连衣裙，配上摩登的手推波纹，再用精致的细挑眉来突出整个脸部轮廓。
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! T6 ]$ G9 D8 ^% k2 y* ^, ]" o9 e            其实严格说来这个眉形并不是那个年代真实的样子，只是这样的形态与章子怡的骨量和五官更为匹配，才会让人觉得在年代戏中毫无违和感。
2 P4 {7 M, T, z) T4 l+ [0 Z( l9 m            一脸餍足时的妆容则变得有些清淡，眉尾变得柔和了一些，眉峰也圆润了，整条眉毛的边界显得有些模糊，非常符合人物当时的心情。
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            这种眼尾加长和略弯的挑眉设计配上略显俗艳的玫粉色，让章子怡的脸变得有些妖媚和刁钻，此刻让人相信，她就是偷情过后的交际花。
            被送走时她眉毛的整体走势变平没尾拉长，即使妆容精致发型一丝不苟，仍旧能显出不舍和落寞，逐渐向第二阶段变化。
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            被囚禁后她活在暗无天日的小房子，没有佣人用火剪为她烫出精致的波浪，自己也少了打扮的心情。
; n$ M; S. z" Q+ c8 P+ ~5 f( f            此时的发型变为了简单的低盘发髻，眉毛整体也变短变细，更偏向素净寡淡。
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( T0 t( }4 E# B; d/ N5 E6 b/ Q            手刃仇人时，她头发变得有修饰，眉毛的线条也坚毅、耸立起来，这是经历了国仇家恨后报仇雪恨时的痛快感。
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( v: H; t9 w3 O7 ?            《罗曼蒂克消亡史》中除了章子怡外，袁泉饰演的吴小姐也是极其出彩的一位。
                        
            虽然导演给大家多种想象，但更多人还是愿意相信袁泉扮演的吴小姐原型就是胡蝶。在人人羡慕的大明星时期，她的眉毛精致又略微上扬，连眼中都含着笑意。
                        
            为了丈夫屈尊于人之时，虽然面色惨淡仍旧强打精神穿着得体配上领扣。
" p% ~$ q1 P- j: g            此时的眉峰变长，更衬托脸部瘦削，这种凄楚的神情让人联想到《神女》，十分符合当时剧情需要。
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( B4 P& s1 N- s            阿娇扮演的小五是虽被冷落却无比忠诚的姨太，陆先生是她的恩人，所以她可以对陆先生义无反顾的抛出一颗热诚的心。
            她即使不知他何时来，却永远打扮妥帖的等待。因此虽然戏份不多，却也是让人印象深刻。
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            也许是年纪比较小的缘故，前期她的眉形相较于其他女人来说略粗钝，妆容其余部分也较为淡雅，和下个时期有明显区分。
            在陆先生遭变故，此去经年，当时那个留着齐刘海的小女人决定牺牲自己，就算是赴死也要涂上精致红唇，这是属于她的体面。
                        
                        
            这个时候的眉形变得圆润，就像时间打磨了她。侧分高耸的发型配皮草有点像宋美龄的造型，即使年代不能十分对得上，味道和做派却到家了。
            还有霍思燕饰演的妓女，传情的眉目让她成为整部片子里最张扬也最魅惑的存在；
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5 w  z! w/ w# y. j0 O; L% C3 k, k! \. g            以及操持着整个黑帮家族内务的管家王妈，当子弹打进她的胸膛时她还不忘把工作交待好。
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            死也要坐着死，这是属于她的体面。
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            生于变革的时代，使得大多民国女人们都带着种不服输的风骨和气节。
            著名才女林徽因，几乎标志一个时代的颜色。培华女中毕业后，她进入宾夕法尼亚大学美术学院学习，后又进入耶鲁大学设计学院，从此开始为保护古建筑奔波。
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            她既是个才女，同时也是让才子们魂牵梦绕的女人。
            《人间四月天》里，在距离感的拿捏上，周迅选择用她身上一贯的倔强感来呈现，头一扬、眼神一收敛，少女怀有心事的感觉就被演出来了。
                        
) d  ]& B! X# ^4 @; [            演过林徽因的女演员有很多，但演过萧红的却很少，因为这个角色不是用“才女”或是“名门”就能概括出来的，她的创作和她苦难的生活是相辅相成的。
                        
% \! S( Q7 }4 ]            在顺境中开花符合人们的一贯思维，而在困境中活成萧红这个样子，却是很难见到的。
            萧红不是刚强的斗士，而是略带少女气的志士，有着不同寻常的洒脱。而在汤唯的身上看得到这样的“矛盾”之处，是少女气与义气并存的，这也是她适合演萧红的地方。
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            风骨和气节，并不是只存在于出身名门望族的才女身上。《金陵十三钗》中她们虽是风尘女子，可丝毫没有自轻自贱。
                        
* X1 M) z0 R- K2 L, T. H4 S            甚至当女学生们不甘被日军凌辱，准备集体自杀时，她们纷纷把头发剪短，伪装成学生的样子替其去赴日本人“盛宴”。
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            原著结局里，在1946年日本战犯的审判大会上，赵玉墨位列证人席上，痛心泣血，指认日本军官的罪行。
            谁说商女不知亡国恨？她们有美丽，更有风骨，也从不缺少刚正的气概。
                        
- w$ X- b+ B2 t' O/ F            所以说，好的电影角色不光是看个热闹，更值得细品。那么问题来了，大年初一你准备去看哪部电影？