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程耳的电影是民国女子图鉴吗?

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发表于 2023-1-19 23:25:07 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自 江苏常州
            - ?- |: Z2 v7 Q: w% x2 W
            大年初一看美女。
$ Y, ]% G$ e0 p+ t6 @            兔年贺岁档逐渐精彩起来,在这之中,《无名》的势头绝对是名列前茅的。各路电影名角集结,又有王一博的人气加持,很难不让人想去电影院看个究竟。
* O4 J: [: x" v  Y3 V& \                        
7 Y: I( K0 Y9 A# h! [, |, E            不过对我来讲,最先吸引到我的并不是演员班底,而是女演员们一个个梳着手推波纹头,画着落尾眉,身穿旗袍拿着腔调的模样。; @' l1 ^- X$ N1 v
                        
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            这与六年前同样是来自程耳导演的贺岁档作品《罗曼蒂克消亡史》的感觉如出一辙。
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                        ) N8 p- B. p. y% C$ g; K$ C
            同样是以上世纪战争之下,繁华落尽的旧上海为背景。穿西装的冷漠特务,与穿旗袍的漂亮女人。7 o% H3 R+ l5 V+ \; C# O  ^
                        
8 }& e9 t+ ~- c* `/ M" {                        7 h6 R; H# W1 k4 T3 b% U5 T5 s: |& Z
            中国很大一部分人,对于穿着旗袍的年代都是有一定的情结在的,正如电影里所说,这个年代的人,讲究体面。
3 o8 B/ D, h. Z. u  e! q0 h6 P            男人们的体面,是谈笑间樯橹灰飞烟灭,周全众人;而女人们的体面,则是打扮周全。
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            图源:微博@南小小小音
' z0 i) g. z) t  ~            打扮周全除了穿着外,妆发也是重点。
) U+ h0 A& L2 I4 r; r1 y            看《无名》中周迅的造型,妆面淡雅衣着素净,旗袍的立领配合上她纤瘦的骨架,给人一种单薄却不易折的感觉,是有筋骨有韧性的。
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8 H" g3 u4 L# F" G& s. K            图源:@SouthSee-* [+ s) q! k8 }8 s0 c6 s/ b. Y6 k
                        
% u+ a% y  q4 i! z- r# k2 {9 M+ e            江疏影扮上相之后则是更贴近那个年代女明星的感觉,是种符合东方美学的浓丽感。
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            图源:@SouthSee-
% _1 e8 X1 ?- z, u: X. s) ~& N            眼角眉梢都呈细弯形,两端收束的樱桃小口,有点鬼魅,老上海气韵和腔调拿捏得死死的。
( U$ J: @. M: l5 o0 Z+ A                        
, V3 \+ z. m0 B/ d8 U% M            与之相反,张婧仪则是偏现代化的深刻型美女,适当的钝感让她看着更为娇贵、明靓,就像“长城三公主”陈思思,明艳秀丽。- M5 J7 \1 q0 T& k  c
                        
% o' n+ E$ ~3 C, V" ]4 D            图源:@SouthSee-7 X2 T0 I+ t  Z; u' C8 V) P8 [# E
                        $ J, d! n, W% I6 M. \5 v
            陈思思
2 @5 I) M1 t; C; L! a            与前两位相比,她的眉浓且粗,眉峰呈直角式的挑起,整体线条是有力度的,与民国早期追求的平顺柔软正相反。* x: D4 t- |9 N; F4 z* J
            不论是发丝妥帖的弧度、耳畔的水晶发夹,或是一举手抬足间,都彰显了精致且讲究的闺秀派作风。
1 i# ~6 s6 D2 K1 w) t                        ) n! p! }, Z9 N- H2 J2 H/ R& n
            这些细节都能一一向我们证明,好的妆造是有性格的,因为好的妆造能够帮助观众去深刻人物性格,和故事情节。
* a' b# J* m. I9 T5 J            回看六年前的《罗曼蒂克消亡史》,正是如此。( N9 ], v8 y: h( j
            章子怡演的小六在剧中有三个阶段,从吃穿不愁的交际花出轨被送走,再到被囚,最后隐忍国仇家恨而手刃仇人,她的妆发也有变化。
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9 z2 _$ m4 p9 l4 R/ z8 H            想当女明星的交际花当然要会打扮,所以她常常是一袭西式连衣裙,配上摩登的手推波纹,再用精致的细挑眉来突出整个脸部轮廓。
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! T6 ]$ G9 D8 ^% k2 y* ^, ]" o9 e            其实严格说来这个眉形并不是那个年代真实的样子,只是这样的形态与章子怡的骨量和五官更为匹配,才会让人觉得在年代戏中毫无违和感。
2 P4 {7 M, T, z) T4 l+ [0 Z( l9 m            一脸餍足时的妆容则变得有些清淡,眉尾变得柔和了一些,眉峰也圆润了,整条眉毛的边界显得有些模糊,非常符合人物当时的心情。
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            这种眼尾加长和略弯的挑眉设计配上略显俗艳的玫粉色,让章子怡的脸变得有些妖媚和刁钻,此刻让人相信,她就是偷情过后的交际花。1 l$ |" P- r& z4 q9 n
            被送走时她眉毛的整体走势变平没尾拉长,即使妆容精致发型一丝不苟,仍旧能显出不舍和落寞,逐渐向第二阶段变化。
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            被囚禁后她活在暗无天日的小房子,没有佣人用火剪为她烫出精致的波浪,自己也少了打扮的心情。
; n$ M; S. z" Q+ c8 P+ ~5 f( f            此时的发型变为了简单的低盘发髻,眉毛整体也变短变细,更偏向素净寡淡。
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( T0 t( }4 E# B; d/ N5 E6 b/ Q            手刃仇人时,她头发变得有修饰,眉毛的线条也坚毅、耸立起来,这是经历了国仇家恨后报仇雪恨时的痛快感。
3 e% j( O# t# ^! t                        
( v: H; t9 w3 O7 ?            《罗曼蒂克消亡史》中除了章子怡外,袁泉饰演的吴小姐也是极其出彩的一位。. N( n3 L6 \* _2 e$ t) @  O& G' ~
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            虽然导演给大家多种想象,但更多人还是愿意相信袁泉扮演的吴小姐原型就是胡蝶。在人人羡慕的大明星时期,她的眉毛精致又略微上扬,连眼中都含着笑意。' I! L' V4 u+ |/ N! W& S( `2 f- j
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            为了丈夫屈尊于人之时,虽然面色惨淡仍旧强打精神穿着得体配上领扣。
" p% ~$ q1 P- j: g            此时的眉峰变长,更衬托脸部瘦削,这种凄楚的神情让人联想到《神女》,十分符合当时剧情需要。
3 t, e% e1 z: m/ _2 O; t  x                        
( B4 P& s1 N- s            阿娇扮演的小五是虽被冷落却无比忠诚的姨太,陆先生是她的恩人,所以她可以对陆先生义无反顾的抛出一颗热诚的心。. R6 u0 Q( Z) d9 E$ u1 W/ L" I+ k
            她即使不知他何时来,却永远打扮妥帖的等待。因此虽然戏份不多,却也是让人印象深刻。
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            也许是年纪比较小的缘故,前期她的眉形相较于其他女人来说略粗钝,妆容其余部分也较为淡雅,和下个时期有明显区分。: ?( @  q& p& o3 h1 |7 Q0 r9 J- u: E
            在陆先生遭变故,此去经年,当时那个留着齐刘海的小女人决定牺牲自己,就算是赴死也要涂上精致红唇,这是属于她的体面。9 f/ C! ?8 O8 z6 p/ Q
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            这个时候的眉形变得圆润,就像时间打磨了她。侧分高耸的发型配皮草有点像宋美龄的造型,即使年代不能十分对得上,味道和做派却到家了。% \7 Q# D8 x5 s# L3 ^
            还有霍思燕饰演的妓女,传情的眉目让她成为整部片子里最张扬也最魅惑的存在;
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5 w  z! w/ w# y. j0 O; L% C3 k, k! \. g            以及操持着整个黑帮家族内务的管家王妈,当子弹打进她的胸膛时她还不忘把工作交待好。
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            死也要坐着死,这是属于她的体面。
* k; v: M8 I0 F% e" r9 G                        - I, @4 S  N2 W7 c
            生于变革的时代,使得大多民国女人们都带着种不服输的风骨和气节。) v8 r; V1 ~% p$ u/ @7 a3 u
            著名才女林徽因,几乎标志一个时代的颜色。培华女中毕业后,她进入宾夕法尼亚大学美术学院学习,后又进入耶鲁大学设计学院,从此开始为保护古建筑奔波。
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            她既是个才女,同时也是让才子们魂牵梦绕的女人。* S4 W; C+ v% ~/ x! u
            《人间四月天》里,在距离感的拿捏上,周迅选择用她身上一贯的倔强感来呈现,头一扬、眼神一收敛,少女怀有心事的感觉就被演出来了。) S! K3 l2 \5 l5 r* ?
                        
) d  ]& B! X# ^4 @; [            演过林徽因的女演员有很多,但演过萧红的却很少,因为这个角色不是用“才女”或是“名门”就能概括出来的,她的创作和她苦难的生活是相辅相成的。/ K3 l8 o1 u4 h9 p) X
                        
% \! S( Q7 }4 ]            在顺境中开花符合人们的一贯思维,而在困境中活成萧红这个样子,却是很难见到的。+ s1 e2 n' _) N! \; W
            萧红不是刚强的斗士,而是略带少女气的志士,有着不同寻常的洒脱。而在汤唯的身上看得到这样的“矛盾”之处,是少女气与义气并存的,这也是她适合演萧红的地方。
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            风骨和气节,并不是只存在于出身名门望族的才女身上。《金陵十三钗》中她们虽是风尘女子,可丝毫没有自轻自贱。/ I/ l+ w8 v9 F; ~/ w
                        
* X1 M) z0 R- K2 L, T. H4 S            甚至当女学生们不甘被日军凌辱,准备集体自杀时,她们纷纷把头发剪短,伪装成学生的样子替其去赴日本人“盛宴”。
# z6 F3 j% c% i6 }                        . q. K. N4 P2 q% }9 o
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            原著结局里,在1946年日本战犯的审判大会上,赵玉墨位列证人席上,痛心泣血,指认日本军官的罪行。* g7 W* q6 w+ N$ n
            谁说商女不知亡国恨?她们有美丽,更有风骨,也从不缺少刚正的气概。$ f# F' e4 K4 N
                        
- w$ X- b+ B2 t' O/ F            所以说,好的电影角色不光是看个热闹,更值得细品。那么问题来了,大年初一你准备去看哪部电影?

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