《寄生虫》获金棕榈，“偏爱中国”的戛纳为何26年未颁大奖给中国电影？

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撰文丨奈奈
1 F5 X9 T8 q! [编辑丨大福
文娱价值官解读：
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戛纳电影节应该是中国观众、中国电影人最熟悉的国际电影节了，每年在那里都会诞生不少中国“待知名”女明星。
对于这个重要的欧洲电影节而言，我们几乎忘了“金棕榈奖”的存在，在今年韩国电影《寄生虫》KO大导演昆汀的《好莱坞往事》大获全胜后，中国电影人是时候自省，26年止步于金棕榈背后的原因了。

它让全世界更关注韩国电影
: O. |" g# x2 X* u$ I; S- l7 G没有抢戏的女明星，《寄生虫》团队走红毯的时候，视觉效果非常普通，一个身材微胖的导演带着貌不惊人的男主角，但是，就是这样一个低调的韩国电影团队，KO掉今年原本呼声最高的《好莱坞往事》，一举夺得金棕榈奖。
法国时间5月25日晚，第72届戛纳国际电影节揭晓了最终获奖结果。
韩国导演奉俊昊凭《寄生虫》拿下本届戛纳电影节最高奖金棕榈大奖，这是韩国电影前赴后继入围戛纳竞赛单元，并连续四年入围主竞赛之后，第一次拿到金棕榈大奖。
去年，韩国导演李沧东的大热门电影《燃烧》在戛纳颗粒无收后，原本的一句玩笑话：“戛纳欠韩国一座金棕榈。”就被《寄生虫》团队实现了！奉俊昊在发表获奖感言时说：“今年是韩国电影100年，戛纳给了我一份大礼。《寄生虫》是我之前的电影的延续，都是类型电影。我一直是一个拍类型片的导演，今天拿下金棕榈，我非常惊喜，特别是听说评委全体一致通过。虽然今天拿金棕榈的是我，但我不认为我是唯一一个能拿金棕榈的韩国导演。它能让全世界的观众更关注韩国电影。”
, R, x$ _" T; ^& a3 @- e价值官记者在戛纳的媒体朋友，还原了媒体场的放映过程，“电影一开始，是一户住在半地下室的穷人家庭，家里两个儿子、女儿蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费WIFI信号的场景。这个开场引发了第一轮爆笑，因为找WIFI信号这样的事太有共鸣了吧。一连串悬疑、爆笑、反转的剧情之后，我发现周围来自西方和东方的记者，都对故事有同样的情绪反馈。电影结束后，现场的所有记者们，自发的为《寄生虫》起立鼓掌，表达对这部电影的喜爱。”
《寄生虫》讲述了一个生活在半地下室里的四口之家。经济形势不好，全家人都失业。兄妹俩双双高考失利，更因为糟糕的家庭条件而辍学，靠折披萨盒子这样的零工勉强度日。但是有一天，哥哥基泽的高中同学即将出国深造，便把自己曾经做家教辅导的朴姓富家女介绍给哥哥基泽。
9 Q& x8 {- t% e( E! ]1 c% D# K基泽获得了这份工作之后，发现富家女调皮捣蛋的弟弟非常喜欢画画，而自己的妹妹又是美术天才，便设计让妹妹成为了富家弟弟的艺术治疗师。配合默契的一家人，很快以不同的身份获得了富家太太的信任……
《寄生虫》以严谨而经典的四幕结构讲述了这样一个悬念重重、充满黑色幽默的小品。片名《寄生虫》暗示了基泽一家的生存状态——他们虽然付出了辛勤劳动，但本质上靠谎言和伪装，依附于朴家人生活。导演奉俊昊在新闻发布会上说，“人生活在社会上，理应和谐共生；然而现实往往否定这种自然状态，走投无路的人变成了某种程度上的寄生虫。这不是单一方的责任，贫穷也不是一种罪——《寄生虫》正是讨论了这样的人和他们的生存道德。”
除了在电影的普世价值观上达到了较高的水准，值得关注的是导演奉俊昊在电影表现形式上的创新。曾经与美国奈飞合作过的的奉俊昊，对未来视听有着一定的预见性，因此，电影《寄生虫》的画面体验并非只考虑到电影院效果，还兼顾了客厅娱乐，为那些在家看电影的观众提供了比以往更完善的客厅娱乐效果。而这种带有延展思考的意识，也是中国年轻值得学习的地方。
艺术高于生活？现实生活永远比艺术更高级！
1993年5月24日，《霸王别姬》荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，中国电影距离上一次拿到金棕榈奖已经有26年之久。而中国电影上次进入戛纳主竞赛单元，还是2005年王小帅导演的《青红》和杜琪峰导演的《黑社会》。不知不觉，也已经14年已经过去了。
近年来，虽然中国电影圈空前繁荣、导演类型众多，后生可畏，但这几年能进入戛纳角逐的影片还是寥寥无几。青年导演毕赣、现实主义风格的李睿珺，曾分别凭借《地球最后的夜晚》《路过未来》最多也就是获得过戛纳“一种关注”单元的青睐，最终也是颗粒无收。所以，今年参加戛纳电影节的《南方车站的聚会》给了我们更多的期待和希望。
戛纳的场刊评分是很严苛的，以4分满分，今年《南方车站的聚会》在戛纳首映中，场刊评分给出2.8的分数，算是不错的成绩；而阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》拿下3.3分，属于爆款；法国导演玛蒂·迪奥普执导的《大西洋》也拿下了2.8的高分；贾木许的《丧尸未逝》2.2分；大导演昆汀的《好莱坞往事》则拿下3分的成绩；韩国导演奉俊昊的《寄生虫》获得本次最高分3.4分的好成绩。
《南方车站的聚会》是刁亦男导演继柏林金熊奖影片《白日焰火》之后，反复打磨的又一力作，并同时担任编剧和导演，这也是胡歌从颜值担当到演技担当的转型大作，电影里还有实力派演员桂纶镁、廖凡、万茜等共同出演。著名导演昆汀·塔伦蒂诺也和妻子一起参加了影片《南方车站的聚会》的首映，并在影片结束后捧场带头献上两分钟的掌声。
* {  [4 N% W, V7 B0 k- }《南方车站的聚会》和《白日焰火》一样，具有严格的西方黑色电影框架。都有一个蛇蝎美人的存在（就是桂纶镁的角色），影片里面所有的剧情推进，是以人物之间的某种目的而进行推进的。而导演在讲述故事时，不表达明显的感情色彩，而是把剧情呈现给观众，由观众自己来判断和爱恨。
刁亦男镜头下的角色，带有华语江湖电影的影子，即使身处社会底层，也都具有侠义精神、浪漫情怀。而这一切的背后有导演强烈的个人表达。电影里面作为罪犯的一方，对他们行动目的的描述往往有着生活的无奈、他们身上往往带着侠义与浪漫。而作为警察的一方，对他们行为方式的描述也不是刑侦电影的推理破案，而是让他们进入罪犯的生活，让他们理解所以犯罪的无奈，最后在职业和现实之间博弈。总之，不再是简单的正邪二元对立表达，而是引导观众进入多元的思考唯独。
然而，《南方车站》在戛纳颗粒未收，与《寄生虫》的出现有直接关系。记者在戛纳的媒体朋友看完两部电影后坦言：“韩国现实题材的电影拍的接地气，小人物的苟且和不安处理的很自然，和我们身边的小人物一模一样，没有过度艺术化，而且故事讲的很巧妙，有时候看到精彩处，忍不住给导演鼓掌。但是中国现实题材电影总有种‘艺术片’的质感，为了高级而高级，反而脱离了大众审美。”
奉俊昊凭借《寄生虫》向主竞赛的其他导演证明，完成个人风格无需炫技，拍出为观众喜爱的片子，更不必刻意煽情，双反转也不用生硬推动，紧凑叙事也不只靠台词，类型片的人物不必模式化，商业片也可以有冷静、克制的社会观察，一样具有悲悯的人文关怀精神。在近年来韩国电影中，韩国导演越来越学会了放下“身段”，把视角和语音都还给了观众，还给生活本身，艺术的确是高于生活的创造，但现实生活永远比艺术更精彩，因为它才是艺术创作的素材来源。
/ ~* s% H& R' p4 b中国观众熟悉的究竟是戛纳的红毯，还是这个电影节？
# S- {% l+ Z& `" u3 l说到戛纳，其实这是中国观众最熟悉的海外电影节。戛纳国际电影节又被译作坎城国际电影节，创立于1946年，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，也称世界三大国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。
1963年，《杨贵妃》因富丽堂皇的宫廷布景和服饰夺得最佳内景摄影色彩奖，成为第一部在戛纳获奖的华语电影。很少有人知道，1964年，唐澄的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》曾获得第17届戛纳电影节荣誉奖。
1990年，张艺谋《菊豆》获得首届路易斯—布努埃尔奖。而1993年，陈凯歌《霸王别姬》获“金棕榈”大奖。正是这两部作品的接连获奖，让戛纳电影节组委会，对中国电影偏爱有加。
& w7 b( `# }) ?% z) K3 G此后，虽然2013年，贾樟柯的《天注定》获得过最佳编剧奖，也有电影被提名，但中国电影距离金棕榈奖的距离，似乎越来越遥远了。
* B0 p& g# s4 f/ n: Z( M7 e6 i$ S只是，虽然我们距离电影奖项遥远，可我们却对戛纳红毯比任何电影节的红毯都熟悉。
因为戛纳为中国创造了一个新的词汇——毯星。
在百度词条中，甚至有专门的词汇解释：毯星一词诞生于2015年5月18日，源于王思聪转发了一条讽刺范冰冰和张馨予没有作品却常蹭红毯的微博。
第71届戛纳国际电影节，让媒体津津乐道的莫过于红毯上女星们的“千姿百态”。
首先是弹性鼻祖“范爷”，范冰冰每次红毯秀都是天价礼服，自带话题。
而这一年，戛纳最大的“笑话”一名来自中国的女星在红毯上摔倒了，而且被直播上了大屏幕，引发外国嘉宾驻足观看并有些嘲笑。这位摔倒的女性，是环球夫人世界五强、亚洲冠军邢小红女士。
另一为“勇气可嘉”的女星，被戛纳电影节某摄影师在朋友圈里这样曝光：马苏死命在红毯原地不动呆了足足六分钟，别人怎么赶就是不走。戛纳红毯高潮整个的时间都没有六分钟，范冰冰两分钟就走完了，马苏却用完了这整整六分钟，估计摄影师都要嘘了。
& |/ S% H( m) X( b* \曾几何时，戛纳成了中国从一线到十八线女星的“作秀大舞台”，无论有没有作品入围，是否身为代言人受邀，总有一些“待知名”女明星甚至非演艺圈女士走上红毯。
在2018年，登上戛纳的中国影星人数创了历史新高后，一位媒体记者向戛纳组委会提出质疑：我想请问戛纳的红毯邀请函是如何派发的？
4 ?# e: K8 o5 O6 Y而皮埃尔这样回答：这个问题我真的不好回答，我们（组委会）自己是会邀请一些明星，但最主要的还是各个影片的制片方、发行方向我们申请的邀请函，然后由他们自己派发给电影人的。我们这边直接邀请过几位特别有名的中国电影人，比如章子怡、巩俐……那是因为她们为中国电影走向世界开了路。但其他邀请函不是我们自己发的，而是各个影片的制片人或发行商来申请的，比如他们会跟我说：几个月后我们有新片上映，希望某某明星能上红毯……所以谁上红毯并不是我们自己决定的。但这几年走上红毯的中国电影人确实也越来越多，他们也越来越受欢迎。
三年前，网络上盛传过一张截图，标题为“第69届法国戛纳国际电影节红毯价格”，开闭幕式都有三等席位，末等席位盛惠16000欧元，品牌渠道红毯价格，席位不定，9000欧元，萧邦之夜的单张邀请函则要15000欧元。
. Y2 g4 z/ G+ @' ]% `虽然戛纳官方称邀请函不会对外出售，但是邀请函在网上可以进行交易，有收到邀请的艺人会私下进行出售。在闲鱼上搜索“戛纳红毯邀请函”，甚至可搜索到定金1万，含开幕式、走红毯、特约摄影师、酒会邀请函一条龙服务。就这样，不需要任何电影作品，只要10万元，戛纳红毯照你就能带回家了。
" P& V" c3 `- ^# C' {结语：
戛纳这个曾经为中国电影带来鼓舞和希望的地方，能否重新给予中国电影本身以认可，还需要我们的电影人用好故事，好作品去赢得尊重。而毯星的泛滥，女明星的争奇斗艳，都无法让我们摘得金棕榈奖，从《寄生虫》的大获全胜中，中国电影人应该学会的是对观众的谦卑，一味高高在上自言自语，除了朋友圈点赞之外，是没有机会的。
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