这些手机拍的电影，真的比院线电影好看

roy899

杨德昌导演在其伟大的电影《一一》中，借用一对情侣角色对电影进行了深情表白：在电影发明之后，人的生命至少比以前延长了三倍，大家在生活里得不到的经验，都可以在电影里得到。



: Z# `2 |. N/ G这句话道出了电影的真谛，电影是人类雕刻时光印迹的技术手法，也是我们抵抗生命流逝的美学仪式。过往这支时光刻笔只掌握在少数专业导演手中，随着手机影像能力的跃迁，凭借其出众的便捷性和智能性将创作权力解构，每一个人都有机会拍一部属于自己的《一一》。
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电影的全民创作时代已经到来
4 G/ M# Q, D) G' }) i2 J5 D事实也正是如此，全民创作在大众和专业端两面开花，以华为影像 · 金鸡手机电影计划为例，这个由华为手机和中国金鸡百花电影节组委会联合创办的手机电影奖项，自 2019 年创立以来，参赛作品呈指数级上涨，从最开始的 200 余部到今年的 4879 部，涵盖的创作者人群和创作题材的丰富度也更加多元。
7 d5 A+ h+ i) E1 n0 \* Y9 k5 a在最终入围的 56 部作品中，我们惊喜地发现新一代的导演们非常善于在现实生活的琐碎和创作视野的发散之间找到平衡，将浪漫的种子播撒在人间烟火气中。
" ~, ]% X% M4 P! L0 Y4 K打造作品的第一步是需要发现一个值得演绎的故事，它可能不够特殊，但或许需要有一个打动人的吸睛亮点，打动人的基础是与观众的生活息息相关，所以本次大部分作品的内核都极具现实感：疫情时代下的撕裂状态、工业化社会的人间孤独、青春句点期的恋恋不舍 ……
就像斩获了最佳实验影片奖项的《让我们相爱吧》，大胆地用家庭监控器视角去记录被隔离的独居中年男子的一天，将隔离生活的孤独感刻画得入木三分，具有同样经历的观众是能够产生深深的代入感的。



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0 C% X0 b" k% o不止于参赛作品在题材上的枝繁叶茂，获奖作品呈现出来的技法成熟度也是令人意外的。
比如获得评审团特别推荐奖的《妈啦是只羊》中间使用了大量的抽帧镜头，通过延长时间流的方式来强化人与羊情感建立的过程，同样的镜头语言在王家卫的电影中是随处可见的。
而获得最佳摄影技术奖的《曹盖》里面用到了大量的蒙太奇手法，尤其是戴上曹盖面具的梦境片段，具有很强的 Cult 片氛围，用梦去连接生活的转变，这是塔可夫斯基的最爱。
9 O& P; |9 p+ J) h0 h/ D& X虽然这些作品在最终的完成度上跟专业导演有一些差距，但是所呈现出来的生命力是非常生猛的，而这种生猛对于中国电影行业来说，是有极其重大的现实意义的。

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借用本次「华为影像 · 金鸡手机电影计划」评委会主席、中国电影导演协会会长李少红女士的话来总结：
; D- p9 y; a7 q6 e( x2 w- x+ s手机电影已经成为电影产业的一个全新赛道，一方面手机电影的发展让创作者能够更容易更及时地记录灵感，训练电影的思维，保持创作状态，为电影人才的培养提供了更好的基础。另一方面，手机电影在创作创意上、拍摄质量上发展和精进，也对传统行业提出了更高的要求，进一步为电影创作手段更多样化以及内容的创新提供了新的发展动力。
也许下一个杨德昌、王家卫就于此诞生。
& e* h& s' W. M( ]: ]3 s华为影像的 X 裂变
手机电影的蓬勃发展离不开技术的赋能，电影始终都是美学与技术的结合体，自卢米埃尔兄弟从西洋镜中抽离出电影机伊始，电影行业每一次重大的变革都离不开技术的飞跃。
斯坦尼康的出现让镜头的跟随感产生质变，将观众的视角最大程度地接近事物的本质，也催生出《闪灵》这一殿堂级恐怖片的问世，成为了后世恐怖电影拍摄的惯用道具。
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而 3D 动画在 20 世纪 90 年代的兴起，造就了皮克斯《玩具总动员》的风靡，也奠定了当下主流动画电影的视觉基底，人类的想象力由此插上了立体的翅膀。
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, V( e8 E! b: ]1 P7 _而手机影像的大众化则是一次不逊于电影机发明的变革，这是一场生产方式的变革，过往这些仅限于专业电影人的手法，现在也能在一些爱好者的作品中予以呈现，通过手机软件一键生成，只要有好的想法，每一个人举起手机，都能成为时间捕手。
让影像回归到内容的本质，这既是软件算法的胜利，也是手机影像能力进化的证明。
. Z  n2 G4 ^4 h; D- \而华为在影像这条赛道深耕多年，也一直在做着兼具前沿性和普惠性的技术贡献，自 P9 与徕卡合作让广大用户体会到高级影调的美感开始，几乎每一代华为手机都在影像上都有着重大的探索突破，如同字母 X 一样，带着独特性和令人兴奋的未知性：
Mate 10 系列引入计算摄影，在徕卡影调基础之上，借助麒麟 970 处理器的 NPU 单元，把 AI 深度介入到影像创作的流程中，将摄影细分场景化，进行自动调教和参数设置，从来保障成片率，普罗大众同样可以享受到摄影的乐趣。

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& r- [! I3 Q5 ?2 nP20 Pro 的超级夜景，是计算摄影的再次进化，最长支持 6s 的长曝光，通过多帧合成技术，将手机摄影中最难的夜景场景予以攻破，无论是亮度、细节，还是解析力、噪点等控制方面都成为当时的翘楚。

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▲ P20 Pro 夜景样张
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+ E( H+ W; \8 I; W! c/ ~▲ P20 Pro 超级夜景样张
2 b# X5 r, v( H+ W3 s- U3 G! ]P30 Pro 的 RYYB 超感光传感器，大胆地改变了传统 CMOS 的像素排列布局，用黄色替代绿色，牺牲绿色通道去获取更高的亮度，再用算法完成色准修正，最终进光量相比传统阵列提升 40%，也让 P30 的夜景能力表现得几近野蛮，有了夜如白昼的夸张能力。
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▲ P30 Pro 超级夜景样张
* y6 Y) P0 S* nP40 Pro+ 的百倍变焦，是华为在解决拍得更清的痛点之后，另一个技术裂变路径，就是拍得更远。华为将 P30 Pro 上的 5 倍光变潜望式长焦进行了重构，打造了一个多反射潜望式超长焦摄像头，实现 5 次光路反射，从而具备了 10 倍光学变焦的物理基础，以更高倍数的光学端做到 100 倍数字变焦，让极目远望成为现实。
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▲ P40 Pro+ 10 倍光学变焦样张
P50 的计算光学，则是华为一次独立思考的产物，在传统影像技术过度依赖于硬件的掣肘之下，如何在手机有限空间内不靠堆料获得更好的成像能力呢？计算光学就是华为找到的答案，让算法成为更主导的一面，也让 P50 Pro 不到 200g 的机身重量同样具备领先级别的影像能力。
' x* x1 @# h7 B4 ^  t一路走来，华为一直在不停完善着自己的影像技术底座，以此裂变出更多大众能够感知和便捷使用的美学技术，让每一个普通用户都能成为影像创作者，这一点跟华为影像 · 金鸡手机电影计划的初衷是完全一致的。
1 w5 F$ |2 B: N' [' z0 t华为影像 · 金鸡手机电影计划、华为新影像大赛就是华为技术裂变的见证者，在 2021 年华为新影像大赛，170 多个国家和地区的用户报名参赛，总计超过 300 万张照片。

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可以说在影像这条赛道，华为完成了一次强大的自我裂变之旅。
以 XMAGE 之名，自成一派
过往的华为技术突破大多是基于传统影像理论进行自我裂变，当事物已经增殖到庞然大物之时，想要再度进化只能挣脱现有思路的桎梏，探索一条新的发展之路。
* c* j# |$ E1 n% L  v$ e$ bP50 的计算光学是华为一次成功的破局尝试，而在今年华为的理解又加深了一层，在 Mate50 系列上推出了集大成的超光变 XMAGE 影像系统，不仅把光圈可调节的设计融入手机影像系统中，提供了业界首创的十档物理可变光圈，还在影像风格上进行自我建构，以 XMAGE 之名，自成一派。


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7 y8 f, T( \/ CMate50 系列的影像能力的强大也让 Mate50 Pro 在 DXO 的测试下获得了 149 分，以新高分成为 DXOMARK 全球影像排名第一。
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  z- T* L6 b1 H0 f超光变 XMAGE 影像系统的横空出世，是华为在光、机、电、算四大技术底座上全面突破与汇总，不单在影像算法上再次前行，同时在手机影像的光学层面大胆创新。
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5 A( ]- j# C' @2 Q" ^其实这条发展脉络是清晰可见的，这是华为自 P9 开始影像技术的扬弃结晶，也是一次大浪淘沙式的系统梳理，我们可以逐一拆解看看。
# w( f  a3 p- n# R2 `  k首先是光，也就是光学系统，华为在光学系统上做到了三个突破：工艺、进光量、美学。
+ X5 M5 I) l- B7 s8 O% A1 Z' T这三者是一个递进关系，实现可变光圈的难点在于微控马达的精准性和光圈叶片的精细度，为了实现这两点，华为用到了微米级的设计与组装，让 6 个高模亮高强铝的金属光圈叶片通过物理开合和驱动算法的调节，最终实现了具有足够可靠性的最大 F1.4 的 10 档光圈变化效果。
; v# Y" @, n3 I, s在可靠性和功能性之上，我们再来整体审视可变光圈的设计，方寸之内容纳诸多变化，毫厘之间凝结万象风姿，这是一种带有瑞士机械表优雅美感的设计语言。
. s& f! S& ]: J) W/ h% F光圈可变带来的可玩性是非常显著的，无论是景深范围，还是虚化程度，都可以随心调节，在成像上做到极强画面美感和故事性。
其次是机，也就是机械结构，华为在机械结构上的探索从长焦时代就有着很深的积累，上文提到的 P40 Pro+ 的百倍变焦就是一个代表，同等的长焦能力也在 Mate50 系列上得到传承，这张 10 倍等效 270mm 长焦镜头抓拍的山猴照片，毛发的细腻度和清晰度都得到极高的还原。

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而这一次最能体现机械结构的精进是 Mate50 RS 保时捷设计的微距模式，通过引入 3.2mm 的超长机械行程马达，并首次在业界采用双镜群内对焦架构设计，可以利用镜群之间的移动对焦进行二次校准，让 Mate50 RS 在微距模式下的光学解析力达到了一个令人震撼的水准，也让我们顺利打开了一个核雕的精妙视界。
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然后是电，也就是成像技术，自华为在 P30 Pro 上使用 RYYB 超感光传感器开始，华为的成像技术的根基都基于 CMOS 的成熟调校上，在保证足够进光量的基础上再配合全像素八核对焦技术与多光谱色温传感器与 AI AWB（自动白平衡）算法，让最终成像的画面亮度、光影细节、冷暖对比都拿捏得恰到好处。尤其是超级夜景模式下，色彩饱满，明暗有致，氛围感拉满。

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最后是算，也就是图像处理，华为作为计算摄影的先行者，经过这些年的持续积累，算法的场景覆盖率和成熟度都是行业标杆级别的，并且建立了「真实世界——成像系统——后处理算法」的算法路径，在真实的基础上雕刻光影，还原美的视觉感知。
以人像这个算法介入深度极高的场景为例，Mate50 Pro 的人像，在大光圈和算法的加持下，层次感清晰，人像主角立体突出，背景虚化自然，画面的呼吸感十足。
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同样是基于这四大底座的构建完成，也让华为有底气推出华为影像 XMAGE 这一自有品牌，打造具有真实感、沁润感、通透感、呼吸感的影像风格，这同样也是宣告着华为移动影像的领先与成熟。



8 V9 A( S% g' S, i" Q+ L/ S& R可以说 XMAGE 既是华为对于过往技术突破的一次自我总结，也是对未来手机影像之路的一次前瞻定调。
写在最后
- l7 g; ]4 ~/ F1 E: ?5 M我们不难想象，随着华为 XMAGE 影像系统的不断自我进化，手机电影也会更多裨益于它的技术演变，让全民创作的浪潮更加澎湃。也许世界各处将会有更多的人拿起 Mate50 系列或者其他华为手机去完成时光印迹的雕刻，有可能是记录下东非大裂谷一只迷途大象的回家之旅，抑或是春运期间北京西站的小情侣你侬我侬的道别。
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而观众则比此前的任何时代都有更多的机会，在这些影像故事中去找到遥远的相似性共鸣，将人世间的千姿百态照进自我的生命长河里，似乎这样，人类的生命至少能比以前延长三十倍。
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( e: C" C/ D0 h' f7 Q8 o8 K这或许就是手机电影和华为影像上下求索的真正意义所在吧。