户外真人秀大火的这七年，国内综艺摄影发生了哪些变化?对话|摄像指导王源

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2013年，湖南卫视的《爸爸去哪儿》引爆了户外真人秀的热潮，随后，多档户外综艺陆续“出世”，尤其是2015年，现象级节目《奔跑吧兄弟》《极限挑战》的集中出现，让人们更加清晰的感受到了，中国电视综艺节目正经历着从演播室节目到户外真人秀的模式演变，并且户外真人秀正在成为国内的主流综艺类型。
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过去的七年时间里，户外真人秀节目攀上了一座又一座数据高峰，而未曾改变的是，这些爆款综艺十之七八依然是“舶来品”，对于本就起步晚的中国综艺来说，“引进”国外综艺虽然是学习的最佳方式，但不可否认，内容创新方面国内综艺仍有很长的路要走，在这个发展过程中，令人欣慰的是，国内综艺的技术水平与国外的差距已经明显缩小。


+ g) f" q: @, H作为亲历者，王源最大感受是头部户外真人秀节目的摄制，由以前韩国团队主导，变成了现在中国团队主导，促使行业风向的转变主因并不在于“韩流”的衰退，更多的是在于国内综艺摄像师成功“偷师”，不仅学到了韩国团队的精髓，还摸索出了适合中国综艺的摄制模式。
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摄像师的主观能动性是节目隐形财富
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为了赶上户外真人秀热潮，东方卫视2014年引进了韩国tvN综艺《花样姐姐》，摄像团队中，王源是东方卫视启用的唯一一位中国摄像师，这次录制经历让王源从韩国摄像团队那里学到了不少专业技巧的同时，也让王源看到了韩国摄像具备而中国摄像所欠缺的能力。

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以往，国内综艺节目录制期间如果发生嘉宾迷路的情况，脱离了导演、编剧的摄像一般会处在“懵”的状态下，徘徊在继续录制、帮嘉宾找路、联系节目组的选择中，《花样姐姐》的摄制地点在土耳其与意大利，嘉宾迷路状况偶有发生，韩国摄像师在处理突发情况时的表现，给王源带去了不小的触动。
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“嘉宾迷路后，韩国摄像不受丝毫影响继续跟拍，他们非常明白，这是一个‘戏’，最后不仅素材没有任何丢，还为剧情增色了不少。”王源道：“这不仅能看出韩国摄像师的临场调度能力，更是他们主观能动性高的一种表现，内容意识强，有全局意识，懂得创造内容提供给后期，非常难得。”
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“灵活变通懂内容”也是一档节目不可多得的财富。王源举了一个例子，每一个Follow VJ（跟拍摄像）都有自己需要负责的嘉宾，某一次黄渤的VJ没有跟上黄渤，此时作为孙红雷VJ的“我”看到了没有VJ跟随的黄渤，到底要不要拍黄渤？


9 K3 n$ }6 H, C3 P1 n# r$ S这个问题最理想的解决方式，不是思考要不要拍黄渤，而是思考用什么样的镜头语言将两个人的对话或是追逐战拍摄进来，而以往的国内摄像师的惯用逻辑刚好与之相反，他们考虑的更多的是我要拍好分配下来的任务，按照这个逻辑拍摄，效果其实并不是最理想的。


: z2 [: A9 _( W! T* Y" ?$ v因此，在录制《极限挑战》期间，作为摄像指导的王源反复跟摄像人员强调主观能动性的重要作用，举一反三才能创造惊喜，正是因为小惊喜不断，观众才会给《极限挑战》好评无数。
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& X) V( _! Z& A5 I从户外综艺回归到演播室综艺的变与不变


4 q9 O4 d) n; R" }离职东方卫视后，王源接到了《明日之子3》的项目，从擅长的户外真人秀回到演播室录制模式，王源用《极限挑战》与《明日之子3》的对比，阐述了两类综艺节目在摄制上的不同与相同之处。
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8 t) h4 Q) {  j) @3 f首先是户外真人秀，王源将摄像团队分为以下几个组：1、VJ组即跟拍摄像组，通常来说一位嘉宾配两位VJ，分别负责拍摄全程的近景与全景画面；2、ENG组即任务点的定点摄像组，负责拍摄任务点的空镜头以及与VJ进行组合拍摄，当任务点失效后，ENG组将跳点到下一个任务组；3、特种设备组，包括摇臂、航拍、水下摄影等各种比较特殊的设备；4、CC组，在某一个固定的场景比如墙角或桌上放一些CV做监控，以及一些特殊角度的拍摄；5、空镜组，用一天的时间将录制地的城市景色和任务点的场景提前拍好。

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7 \" S: H; T& M% ?8 W摄像组分的越细致镜头越不容易丢失，不仅如此，组与组之间的相互配合，很多时候会呈现比预期还要理想的结果，就像《极限挑战》第三季收官那期，嘉宾们停留在自己的时代与前行者告别。
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“最感动的画面是什么？其实是两个人在告别以后，一人向前，另一人停在原点注视他的背影。”王源说道。与导演沟通好剧情后，王源确定了几个ENG点，正式拍摄以后，通过变焦、推拉等镜头，带出了极强的情感张力。
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) k& K! x/ J- ^9 j( `9 u4 C演播室综艺与户外真人秀在摄像上的主要区别点在于，演播室综艺设置了训道组，负责所有的舞台拍摄供导播切换，为了精准抓取镜头，王源会事先将摄制团队进行树状分组，大致分为四项三组，比如A组负责拍摄选手所有的正脸，B组负责拍摄所有侧脸，A1-A10被具体为正脸的大全景、半全景、五人景、两人景等，B1-B10被具体为选手与选手间不同的侧脸位置关系。
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+ ?5 `6 ~% K' d5 N即便看不到现场拍摄画面，王源也能够洞悉全场，并根据导演组的需求，迅速查找是否有缺失镜头方便及时补拍。


0 x8 r' E0 y2 F" T. C- T0 b此外，视觉组是王源为《明日之子3》特意安排，区别于同类节目的“特别行动组”，原则就只有一个：美。不管内容，想尽各种办法，拍的漂亮就对了，对于一档选秀节目而言，这个“特别行动组”格外重要。
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像户外真人秀中有的特种设备组、CC组、空镜组演播室综艺同样也有，不管模式怎么变，王源最强调的一点是：镜头绝对不能重复。分镜、机位一定要提前安排好，无论是几个摄像同时拍多少个嘉宾、选手，都不能出现两个完全相同的镜头画面。
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想要达到更加理想的视觉效果，还要学会让镜头与人物气质相匹配，王源表示：“像《极限挑战》的每位嘉宾特点鲜明且十分活跃，那么拍摄时给到的镜头就要是活跃的、动态的，《明日之子3》中女孩的类型各不相同，有些是霸气的，那么就可以给到仰拍的镜头，来突出她的个性，偏温婉沉静的女孩，要多给一些大全景。”


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6 L8 \( O: G2 D3 g8 R. k* D1 Q2 L0 d当摄像不再局限于“摄像”

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& x  [2 u- G3 |  f; |) \0 n9 Y" O季播是目前综艺节目较为常见的播出方式，在此之下，长期合作关系让摄像师与嘉宾的信任关系加深，对于拍摄也是好处多多，比如《极限挑战》几季以来明星嘉宾的VJ基本没有换过，VJ知道嘉宾哪个角度最上镜，嘉宾也能够尽情发挥，不用担心VJ会因为跟不上自己而造成素材丢失的情况。
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“自己参与拍摄的节目播放量越高，摄像师的成就感肯定越高”王源笑道，为了实现节目的最佳效果，在不违背导演和编剧安排的前提下，摄像师有时偶尔提出自己的建议，“像参加《明日之子3》的素人选手也有不少，面对镜头有些人会很拘谨局促，我们摄像师就会鼓励她，告诉她该怎么拍，怎么拍好看。”
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王源表示一档高质量综艺节目的呈现，摄像师最理想的状态是全程参与，从前期的舞台机位设计，到拍摄阶段的完成还不够，参与后期制作才能保证理想镜头不被错过。“我们拍摄一期《极限挑战》的素材量就有10T，从上传素材到粗剪再到精剪需要耗费大量的时间成本，如果摄像能够跟后期，就能避免一些镜头成为遗珠。”


0 d6 {9 T3 [/ R有些时候摄像师也会与导演产生分歧，但就像王源所说：“产生分歧代表大家都想做好这档节目，有意见表达出来对节目来说是一件好事。”
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从摄像到摄像指导再到制作统筹，从进入东方卫视参与《花样姐姐》《极限挑战》到走出体制参与《放开我BABY2》《演员的品格》《超新星全动会》《明日之子3》，王源的成长恰好赶上了国内综艺蓬勃发展的黄金时期，用他的话说，“很多浙传同学毕业后的第一选择都是去做电影，很少会有人主动考虑进入电视台，因为喜欢，自己干了这一行，还有机遇不错，如果真不是喜欢摄像这个职业，一般人真挺难坚持下来的。”
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风吹雨淋都是小问题，《极限挑战》录制期间一位VJ因为脚受伤，不能再从事摄像工作对王源触动不小，“每一位幕后人员都值得被尊重，因为你不知道他为了一个镜头会付出什么，选一行爱一行，不忘初心，方得始终，相信在所有从业者的努力下，中国综艺也会渐入佳境。”

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; X1 [$ }2 |$ R7 vDirector of Photography 王源
) x' |. T9 q" J& b- X0 S1 D摄影指导
# p. V! _' e! \+ m, U2 o% u- D( S/ _8 J摩羯座现居上海
. g, h2 c! ?+ W# L% |  E$ [3 Z  Z东方卫视:《极限挑战》第一季到第四季/
7 p" s  k% O, ^; I% {$ U《花样姐姐》第一季到第三季/《挑战的法则》/《天籁之战2》/
《生活改造家》/《美好生活家》《我们一起来》
东南卫视：《茶道真兄弟》
9 q1 K- \- P/ n- V& j5 m' `腾讯视频：《放开我BABY2》《明日之子3》《超新星全动会》
/ e, x2 I, u" P2 f. y9 d) H( C爱奇艺视频：《演员的品格》
& R) r2 l6 v) E乐视视频：《女神的选择》

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来源：http://mp.weixin.qq.com/s?src=11&timestamp=1567857603&ver=1838&signature=vL*lN90fkYyuu1mCmRxiVUheaf5fWDTAdQJSs0wsag6Q*MoxKg26vykXfgS*M9Xyqx7XfIiu0V1qYKtJjDgORImgDHdoCnluXA0QGNc8HNf3yomnxZKZwPOQwvQ6N-Tf&new=1
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