史上最“致郁”神剧《权力的游戏》，俨然是一部女人的“妇仇者联盟”

cream123 · 发表于 2019-7-24 11:07:52

2019年，全球影视业的两大关键事件，一是漫威宇宙第一阶段盛世完结，二是《权力的游戏》美剧遗憾收场。前者在感动之余让人更加期待，后者则是烂尾被所有粉丝所诟病。

过去8年中，《权力的游戏》的出现，打破了好莱坞始终贯彻的男权至上主义，重新探索了女性角色在权力制度中的比重。
今天，我们回想起来，权游中最经典的反转，都离不开女性角色们的参与。区别于那些围绕在绝对男性主角身边的附庸女性角色，权力风暴下更是诞生了多名风格迥异的女性王者。

《权游》女性群像
“权游”的故事从瑟曦的这句话开始——
“在权力的游戏之中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带”。
到二丫的这句话结束——
“凡人终有一死”。
足以见得原著作者乔治·马丁笔下的这些女性角色有多么举足轻重，俨然不再是早年影视作品中的“花瓶”“线索”“陪衬”。一个看似围绕男人之间争夺“权力”而引发的故事，背后更像是一部由女性情感驱动而造就的史诗。
我的命运我做主：龙妈&瑟后
作为维斯特洛大陆上最接近权力顶峰的两位女性角色，龙妈和瑟后虽然处于对立的阵营，但是她们的共同之处都是完成了自身的华丽逆袭。
对于刚开始的她们来说，身处乱世中的诉求从来都是自保或者保护身边重要的人，天性中本不觊觎权力和地位。然而，随着命运的转折，驱使她们为了生存而战，渐渐产生了追逐权力的野心。
首先是龙妈，看似白富美的人设，其实也是男权世界中的交易筹码，13岁就被当成交换军队的条件嫁给马王。好不容易体会到了爱情的美好，结果丈夫惨死，龙妈一夜蜕变成不焚者。之后经历了解放奴隶等等事件，逐渐让她成长为一个令人敬畏的女王。

原著的龙妈到涅槃的时候，也就15岁左右，但她做出的每一个决定都非常果断和坚决。孵化龙蛋，火烧奴隶主，解放弥林，甚至前去北境参与夜王大战，无一不让人拍手称快。
再看权游的绝对大女主瑟曦，她早期的境遇和龙妈大致相同，15岁时就收到了来自命运的预言和诅咒——注定不会嫁给心爱的王子，成为王后也不会有幸福的婚姻，最终将面对异常惨痛的结局。

19岁的时候，瑟曦为了家族的荣誉，利益联姻嫁给劳勃。她也曾幻想过可以拥有一个美满的家庭，可悲的是丈夫一直忘不了莱安娜，瑟曦始终活在别的女人的阴影之下，婚姻名存实亡。
美剧中瑟曦登场时就已经是三个孩子的母亲，奈德识破孩子身份一事开启了瑟曦的斗争之心，“兰尼斯特有债必偿”这句家训也在她身上得到了最真实的体现，瑟曦逐步变成权游中杀人数量最多的阴狠角色。
之所以说瑟曦是权游的大女主，因为她的角色非常纯粹。她选择和詹姆乱伦生子是忠于自己的爱情，每当命运的预言要实现的时候，瑟曦都做出了抗争。之所以让人生厌，也是因为她的绝对真实。
现实没有击垮的勇敢独立：二丫&美人
二丫艾莉亚·史塔克和美人塔斯的布蕾妮，可以说是权游整部剧里面，从身型到武器上反差最大的两个女性角色。
二丫的初始年龄是9岁，她目睹父亲被杀时拿的是雪诺赠送给她的缝衣针。

布蕾妮的“美人”之称一开始就是讽刺，原著中对布蕾妮的描写也是极其残忍：“布蕾妮身材极其高大，达到了男子水平。肩膀极宽，但是平胸。面孔又圆又糙，长满雀斑，鼻子被打折过多次，一排牙齿暴突不齐，嘴宽得可怕，唇肥胖得象毛虫，头发是黄色，像肮脏的稻草，脆弱干枯”。

这两个人没有龙妈和瑟曦的美貌，在行为和面貌上都是和传统认知的女性形象大相径庭的异类。
但是她们都有自己坚守的原则和信念。二丫为了给狼家复仇，颠沛流离，最惨的时候被弄瞎双眼，被开膛破肚，几度命悬一线。布蕾妮也是在亲眼目睹蓝礼死去后，开始孤身一人为他报仇，并始终贯彻着自己信仰的骑士精神，为荣耀而活。

小恶魔提利昂曾经告诉雪诺：“永远不要忘了你是谁。因为这个世界就不会。把你的特点变成你的力量，它就永远不会成为你的弱点。用它武装自己，它就永远不能伤害你。”
没曾想到，最终这句话更好的印证在了二丫和美人身上。
忍辱负重的逆袭者：三傻
权游8季看下来，人物反差最大的绝对是狼家的大女儿珊莎·史塔克，人称三傻。她的人设从一开始就不是傻白甜，而是傻白坑，对着百花骑士和乔佛里花痴也就算了，甚至还能坑爹坑到帮了杀父仇人登上王位，坑爹坑到狼家险些全体丧命。

三傻的迅速成长离不开给予她打击的丈夫们：昏庸的乔佛里，侏儒的提利昂，变态的小剥皮，他们都让三傻迅速的认清了现实。小指头的出现更是让三傻学会了隐藏情绪，以及引导自己的价值。比起其他女性角色独霸一方的进阶之路，三傻则是将所有人之所以失败的原因记在心上。
三傻的处事智慧中没有瑟曦的残暴、小指头的挑拨、龙妈的独裁、狼爸的愚忠，与其说三傻是黑化，更不如说她是终于等到了自己以牙还牙的时刻。
不过，三傻逆袭成功的同时也付出了相应的代价，她很难再对家人之外的任何人产生信任，包括爱情，她将永远与孤独为伴。
成长的不确定性：乔治·马丁
乔治·马丁作为原著作者，他和全程参与前四季的编剧、制片人不止一次说过：“自己在写作的时候，不是建筑师，而是园丁，每一个人物应该自然的成长。”

可是，《权力的游戏》美剧在第五季之后，显然是少了一份更加自由的成长空间，更像是在打造一部主流的商业剧集。即使面对权游这样的世界级IP的改编，它依然逃不过删减的魔咒。小说影视化，往往遭遇最大的诟病就是会删减掉一定比例的内容。
龙妈屠城被杀、瑟曦被塌方砸死、二丫秒杀夜王、美人和詹姆的恋情以及黑化的三傻，这些今天被诟病的剧情设计，也许在未来的某一天，也会随着马丁的故事迎来全新的结局。
当然，这可不是我们毫无根据的猜想。
如果你足够关注《权力的游戏》和原著《冰与火之歌》，就一定会知道，乔治·马丁曾在电视剧开拍之际，召集了包括《冰与火之歌》的原著编辑安妮·葛洛尔、嫡传弟子丹尼尔·亚伯拉罕、绘制过《遥远星际》和《仙境传说》的汤米·帕特森等人，尝试用图像小说的方式打造一个平行于美剧和文字之外的全新的观感体验。

《权力的游戏》图像小说 2019年7月果麦文化出品

图像小说亦可以说是严肃漫画的最佳体现，在呈现形式上也十分符合《冰与火之歌》严肃奇幻的写作风格。打造图像小说的四年中，马丁亲自带队，将《冰与火之歌》原著小说第一卷《权力的游戏》用 24 话，720 页正文，近 3000 张手绘图片完整的呈现出来，在内容上百分之百忠实于原著小说，既有绝佳的视觉呈现，又比纯文字更容易阅读，保留了马丁原汁原味的文学气质。

这套图像小说始于南方的七大王国国王劳勃突然造访北方的临冬城，会见艾德·史塔克，任命他担任七大王国的首相，结尾到疯王之女丹妮莉丝·坦格利安在丈夫卓戈的葬礼上涅槃重生，真龙在绝迹于世数百年后再次出现的全部剧情。

《语之可》是《作家文摘》旗下一本内容偏重轻历史的杂志书，旨在以一种独立纯粹的阅读趣味在浩如烟海的文字中发现、筛选、整理那些兼具史料性、思想性、文学性的历史文化大散文——既有学者的深邃，旨要高迈、洋溢着天赋和洞见，又有文人的高格，灵动优美、感动人心，以最有价值最具力量的文字，剑指“文史之旨趣，家国之气象”。

最新出版第五辑 · 全目录

账号		自动登录	找回密码
密码			立即注册

史上最“致郁”神剧《权力的游戏》，俨然是一部女人的“妇仇者联盟”

本帖子中包含更多资源