戛纳前线：今天在戛纳，必须吹爆《老无所惧》《初恋》

bigocean

戛纳电影节进入到第五天。阿莫多瓦的自传电影《痛苦与荣耀》和比肩《波米》的大制作音乐电影《火箭人》可以算是戛纳开幕以来热度最高的两部作品了。尤其是前者，媒体清一色好评，场刊3.4分，豆瓣掀起话题潮——对于紧跟热点的媒体而言，顺势吹一波才是最好的选择。
0 t1 A7 U4 n* @& `- H, [然而，风影戛纳小队对这两部片子都蛮无感的，转头忙着膜拜无人问津的NWR、沉迷于三池崇史的动作爽戏，所以本期推送也只能选择好好吹一下《老无所惧》以及《初恋》。
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老无所惧
North of Hollywood
5 N* n; D1 `: q0 NWest of Hell
综合评分：★★★★★
导演:尼古拉斯·温丁·雷弗恩
& @' u8 g3 S/ G: W# |戛纳电影节选择了这部剧集的第四、五集，这⼀定不是个随机的决定。
8 }5 L/ e$ \% Q- U! X这两集在故事上并⽆紧密的关联（甚至这部10集的电视剧，每集之间应该也都没有必然的逻辑联系），相当于是独立的一套“影片集”。不过个人猜测，第5集或许是这部剧集，甚⾄是NWR的美学“集大成之作”。
通过叙事的“随机化”，可以看出NWR早已抛弃了传统的用人物、对话塑造情节的方式。他的厉害之处在于用音画直接构建起⼀个纯粹的、沉浸式的霓虹世界。
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4 S; [3 I( o% x/ H第五集是对《Driver》的自我致敬，其中的公路镜头则又会令人想起《妖夜荒踪》。
NWR对于枪击⾳效的使用已经彻底融⼊到了画⾯和⽂本的层⾯，短短两分钟⾼潮戏直击观众的⼤脑⽪层，从而激荡起人生中难有的影像体验——没有扣⼈心弦的紧张情节，仅靠视听语言塑造出的声画世界，就会让人心跳加速、肾上腺素飙升。
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: R9 }5 _. j/ c* w6 C而在⾼潮之后选择克制和沉淀，则很好的利⽤了观众⼤脑的“贤者时间”。多处⼤⼴⻆构图，收尾⼤⽓利落，不掩霸道与强势。
NWR拍的或许根本不是电影，是科学、是生理反应、是人的本能。
by鲛人河

初恋
6 I* T& p" P  D' ?( S' Z' d/ n综合评分：★★★★
" H4 Q1 j+ n1 Y! w0 M导演:三池崇史
& S+ l+ @" @9 l3 w《初恋》是日本队今年在戛纳电影节的唯⼀独苗，也是个人看双周看到现在唯一喜欢的电影。
( t( q7 Z6 J- L2 v+ f- ~' N  W8 ]影片并不像⽚名《初恋》⼀般纯爱，甚⾄跟恋爱基本⽆关，三池借“初恋”的名头恶趣味地展现了⼀个⾛私的黑帮，炮制出一部血浆飞溅的爽片。
新⼈⼩⻄樱⼦纯情的外表下扮演了⼀个吸毒上瘾的妓⼥Monika ，误以为⾃⼰得了脑瘤的拳击少年洼⽥正孝和Monika 被卷⼊了⼀场与中国⿊帮的争⽃。
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三池崇史拍黑帮打戏几乎到了如火纯青、游刃有余的水平。电影的叙事风格自由却不凌乱，所有的情节⼏乎都是为了那些暴⼒美学元素所服务。拳击戏和⾼潮打⽃戏的水平，证明了三池可不仅仅是玩弄⾎浆来博⼈眼球的导演，镜头剪辑利落⼲脆、配乐热⾎，效果非常出彩。
电影中的反派⻆⾊形象鲜明，他没有多余笔墨去塑造⽴体度饱满的恶⼈，但⼏乎每个⻆⾊都有突出的造型和特点，从而填补了类型⼈物的平⾯性。其实⼈物越是平⾯，在这种类型⽚中反⽽越显得不拖沓。干脆把所有东西都扔给符号，视觉冲击和刺激才是三池崇史所要表现的东⻄。
by鲛人河
+ H; ]% `- ^3 O. h& C$ S+ T1 ^
火箭人
综合评分：★★
导演:德克斯特·弗莱彻
  U& Y2 d" q! j  e9 j% n$ j! q《火箭人》是一部不折不扣的烂片。影片的时间从Elton John的童年时代跨度到他成为巨星后沉溺于性瘾、酒瘾并试图自救的阶段，野心较大，但完成得非常糟糕。
5 @; _% w4 ^& S( S- b( \  E最大的问题在于，这更像是一部歌舞片，并非正统的传记片。人物、故事眼看就要有高潮了，接着就会马上切换状态，唱起歌来跳起舞——配合“蛋蛋”塔伦·埃格顿用力过度的歌舞和令人出戏的演技，非常破坏观众对于剧情的感受。这是本片作为“传记片“最失败的部分，它没有讲好故事。

很多人拿这部电影与《波米》做对比。事实上，《波米》的制片人之一德克斯特·弗莱彻正是《火箭人》的导演，两者风格确实有极大的相似性。不少影评媒体盛赞《火箭人》的成就超过了《波米》，原因在于人物、事件的还原度较高，没有像后者一样造假，塔伦·埃格顿也真唱得不错。
但后者好于前者的部分在于至少完成了传记片这个类型，自始至终情绪连贯，除了皇后乐队自己的音乐也没有加别的歌——事实上，音乐人作为传记主角的时候，还老放其他人写的歌，这真的很难让人产生感动。《火箭人》就犯了这个错误，况且只要不是Elton John本人写的歌，水平都很一般。
最后提一句，虽然Elton John是国际大明星，且有今年上半年《波米》在国内上映的先例，但这片子绝无可能在国内上映。
0 ^) `& S, S1 A. Z/ P' nby蓝詹

% Z. T4 Y/ X7 o  [8 p僵尸儿童
综合评分：★★
9 I$ X# Q9 J6 u# S导演:贝特朗·波尼洛
影片通过展现海地女孩Narcisse的个人命运，来探讨民族与幻想的边界。Narcisse是伏都教法术的牺牲品，巫术将她变成了僵尸。时间线将在1962年的海地与现代法国巴黎之间跳跃，而故事则围绕着15岁的Narcisse和她身为巫毒女祭司的姨母之间进行。
导演想通过双线叙事，巨⼤的电影⻛格和时代差异来表现魔幻现实主义。然⽽整体叙事有巨⼤的断层，现代的部分拍得⽐较令⼈出戏，个⼈更喜欢海地的部分，黑⼈奴⾪如僵⼫⼀般只能存活在树叶的缝隙之中，⽽阳光永远照耀不到所有的⼈。不少镜头也有力地表达出了导演的政治反思。整体观影过程略冗⻓⽆聊，不是个人会喜欢的电影。
by鲛人河
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: y, F5 n+ o5 y0 M$ \- A4 ^痛苦与荣耀
& D: I, S( C* F  ^% ^+ b+ L综合评分：★★★☆
5 o# H: q3 k1 S导演:佩德罗·阿莫多瓦
! N; Y; @- Q1 Z8 w( Y; y+ ^阿莫多瓦的⾃传体情诗。虽然少了奇情的情节，但影像⻛格依旧“很阿莫多瓦”，马赛克⼤⾊块，鲜明的⾊彩撞击。就像是影⽚中主⻆所提及的“⾃我重复”，这或许是导演对⾃⼰的反驳与挣扎，也是⼀种经过岁⽉沉淀后与⾃我的握⼿⾔和。这部关于爱情，亲情，岁⽉流逝的作品，⼏乎所有的叙事都靠着⼈物对话来编织交互，不断穿插的时空直到最后⼀帧才被打破——所有的感情与回忆都涌向了⼀个出口，那就是“电影”。
4 F3 c2 b. K# o5 P  r: aby鲛人河

' Q7 {; k$ d+ u: |7 c+ k小小乔
( H0 q* \8 o0 s* t9 N综合评分：★★★☆
# S8 e0 W2 m5 U8 l导演:杰茜卡·豪丝娜
《小小乔》是部现代惊悚片，也是主竞赛单元中气质独特的一部作品。电影的制作水平稳定，完成度高，在惊悚传达上也有其独特之处——音效方面占了很大一部分比重。电影的音效运用了日本鼓和高频率哨声，让这种“英国故事东瀛音乐”的不伦不类的搭配直击“诡异“这一感受。加上音乐出现的时间点往往都在观众聚精会神酝酿情绪的时候，突然出现的音效就成了一个个另类的“jump scare”。
视效方面，《小小乔》的美术设计也非常有想法，简单而重细节。“小小乔”花的色彩是全篇最艳丽、饱和度最高的一种色彩，而其他部分的颜色设计，比如培植实验室和育种科学家的工作服，都是饱和度较低又偏冷的颜色。色彩上的区分让“小小乔”成为最魅惑、最妖艳、也最吸引人的存在。
by蓝詹
》》》下期看点
; A1 R9 G1 ^& t) ^《南方车站的聚会》《戈梅拉岛》
' S/ n* C$ k7 A/ ~: p3 S, V1 w风影电影系头条号签约作者

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