明道出戏网友尬吹?其实他才是《演员请就位》最大宝藏

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陈凯歌
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+ W* F8 k$ J! L近年来关于演员演技的讨论越来越火热。


而以此为基础的演员选秀综艺也是每年一档，变着花的推陈出新。


先是章子怡、刘烨为郑爽扔鞋，掀起全网群嘲的《演员的诞生》。
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, ?: y! ~3 n! b再来是章子怡和徐峥为表演到底靠技巧，还是靠情感争论的《我就是演员》。


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最后是前天刚刚播出，就在微博火上了半边天的《演员请就位》。
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# {: z/ S4 l. r. X一个集齐陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明四位不同风格导演的演员选秀节目，话题性简直强到爆。
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- H) ^7 D7 R; k- E#郭敬明反驳李成儒# #明道有点看不起自己# #赵薇谈演员门槛降低# ......
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( F6 \9 o4 `* H) ?2 S' [亮点颇多，但看完第一期近3个小时节目的勇哥表示，《演员请就位》整个节目现阶段最最吸引我的，还就是陈凯歌导演现场导戏的一段。

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这场戏是明道和陈若轩《破冰行动》中的一段表演。


明道饰演林灿，陈若轩饰演李飞。
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一场多年偶像明星与新时代小鲜肉之间的对决。

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霸道总裁鼻祖变身打手小混混，没落贵公子姬野（陈若轩《九州缥缈录》中角色）变身缉毒警察。
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本来还挺有颠覆性的一场戏，看点和期待值都挺高。
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但勇哥看完整个祠堂对决的片段，只有两个字：失望。

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% t7 ?# G5 D3 X9 P2 L9 |, z/ H而四位导演同观众也有着相似的感觉。
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( l) U8 H8 E/ ~$ C, g3 z/ h赵薇说，陈若轩结尾目睹父亲死亡时的嘶吼太过用力，爆发力是有的，但用力过猛反而会有相反的作用。
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至于勇哥也确实没有从陈若轩的表演中，看到比他演姬野时，更加深层次的东西。
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李飞身上面对选择正义还是父子的矛盾点，陈若轩并没有通过细腻的表演呈现出来。

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2 j" P: ~, w+ U李少红导演则指出明道举枪的姿势都不对，角色与剧本的脱离会给人一种非常错乱的感觉。

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. }* R! E# a2 v6 s! Q5 ?3 I# ]确实如此，勇哥在看明道这段表演时，就时常出戏，面部的紧张和肢体的松弛，给人一种虚张声势的感觉。


) \; a' R' I1 b: `再加上湾湾腔的台词，面对这些差强人意的表演，勇哥真的很难说出满意的评价。




# }0 ]* R6 K! z( P& P7 x" H( a其实即便没有导演点评，实际上每个观众也都可以准确的感知出，究竟是哪里出了毛病。
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但要问如何才能在短时间，令演员理解角色，让演技上一个台阶。陈凯歌导演给出的点评才是最出彩的。


( F& t5 z5 N5 H6 w他将陈若轩最后想通过长时间的嚎啕，来表达失去父亲的痛苦为何不奏效的原因，一针见血的指了出来。
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2 j9 J" _8 o; O这场戏最核心的东西就是父亲与儿子之间的情感表达。



如果前期没有将父子之情通过表演充分表达出来，那最后的嚎啕就会变成一场作秀。

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这便是最后陈若轩之所以给人感觉戏过了的真正原因。


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而经过凯歌导演的指点，两人再次表演这一片段时，陈若轩和明道都有了长足的进步。
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原来通过细节整理分析人物的动机，就是凯歌导演用来帮助演员理解角色的最大利器。
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/ z) s9 D/ n" p$ [9 f这一幕，也让勇哥瞬间想到了凯歌导演在《我是演员》当飞行嘉宾的一期。
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0 j9 s2 J. o2 a4 b陈凯歌指导胡先煦和徐娇表演《卧虎藏龙》的片段。

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, N  N8 W. d0 d: J徐娇饰演玉娇龙和胡先煦饰演罗小虎相遇，小虎夺走小龙的梳子，小龙追过去，二人因此生情。
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情节开场，胡先煦向徐娇走去，她的反应先是后缩、躲闪。


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而胡先煦的表演缺陷也十分明显，竟然将戏中小虎彻底演成了一个“凶匪”，完全失去了对玉娇龙的爱意。
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而在陈凯歌进行点评时，则直接问徐娇：“玉娇龙何等样人，九门提督之女，碧眼狐狸之徒，武功那么高，怎么着也不会胆怯啊?”
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先帮演员确立人物身份感，你是谁，你是这个人，就该有这个人的形体和说话的语气和性格特征。


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+ j$ H+ w: N  [接着询问胡先煦：“你是在什么时候爱上玉娇龙的？如果只是因为她用手绢为你擦伤口，那么之前的你作为一个杀人如麻的土匪，为什么会给玉娇龙鸡吃？”

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接着帮演员理清心理层次，你是从哪一刻开始对这个人动心的，动心之前之后有什么区别？
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: G5 J9 ^2 j- [当陈凯歌一语道破其中机要时，即便是两位年轻的演员，也可以瞬间理解角色在当下的状态，从而更准确的表达出来。
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7 w4 z7 ~& V0 V( c% b* W, t但如果你以为凯歌导演只有这一个大杀器，就大错特错了。
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其实，作为大师级导演，因材施教才是一位优秀导演最大的能力体现。

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比如针对模仿能力超强的徐娇。
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当徐娇始终放不开表演的状态时，凯歌导演便通过亲身示范，来打开禁锢演员的枷锁。
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+ _# N1 G* c$ b, O/ L让演员更自在的放开，展现更动人的一面。


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比如在《妖猫传》的幕后花絮中，凯歌导演曾让饰演杨贵妃的张榕容，几十次的重复拍摄一个镜头，直至将张榕容虐哭。


因为在这些大导演的眼中，新手演员是用来教的，但当到了拍摄阶段，导演就只作为演员的高级转换器，通常只来判断演员演得对不对。

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/ s7 j% J6 R, B& f* ~2 {: S- A- S让演员一遍一遍的在重复中摸索对的感觉，而对于凯歌这样的大导演，那基本就都是30条起步了。
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再比如凯歌导演曾这样调教黄轩。


1 D1 n9 [' Z" E9 Y  x9 K一段表现白居易为作诗，在大雪纷飞中披着薄绢立在室外为求一字的场景。
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凯歌导演直接让黄轩穿着纱衣，站在雪地里近一个小时，一动不动。
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# R: A6 M8 g/ t0 J- Y9 U! i4 [  B因为面对黄轩这样优秀的演员，即便是临时叫来补拍镜头，只要给够他时间，让他有足够的真听真看真感觉。
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% X6 J, h0 i7 u0 G; u' x( N黄轩完全可以自行找回人物在此时此刻的状态，根本用不着导演费尽心思的瞎忙活。
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至于影片最终呈现的状态，往往会出乎意料的完美。


# M- N, X' T& y% ]; t而这场雪景中的白居易，也成为《妖猫传》整部电影中最经典一幕。

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& l2 I& R0 p, y5 V3 o' ~4 [. t也许有人会说，这完全是黄轩本人的演技能力啊，陈凯歌什么也没做，也能被吹成这么神？
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" j. j7 K" h4 f( w9 E其实不然，像《妖猫传》中白居易这样癫狂疯魔的浪漫角色，在陈凯歌的电影中并不少见。
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0 E! t  m& t3 k9 R7 ~) ~; }如《霸王别姬》里，“不疯魔不成活”的陈蝶衣。
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《荆轲刺秦王》中，既脆弱又暴虐的秦王。
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0 a' Z! }* j& S《梅兰芳》中，“谁毁了他这份孤单，谁就毁了梅兰芳”的邱如白。


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$ ?( P. k% ?6 W6 q9 m( W《妖猫传》中，泪眼婆娑“云想衣裳花想容”一字不改的李白。
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+ N' K$ v" R8 G6 p* r# Y就连《无极》中，也有一个被倾城骗了一次就不再相信任何人的无欢。



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- @" _% z. e# v* g0 [; T: M" J: T这种角色极不好演，因为演员想要达到这种复杂角色的癫狂状态，经常要在一个瞬间呈现出两种以上的情绪。

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5 `! |: I, B7 _+ p8 j) A: \但如何在每个镜头中去表现出难以言说的、让人癫狂的状态，常常会让演员蒙圈，一会哭一会笑，却很难达到导演要求的标准。

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同时，情感充沛放大演员自我感官的夸张表演也是必备。

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可这近乎神经质的表演，人物角色的真实可信性就会成倍数丧失。



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4 p5 s3 B0 N& y演员稍稍控制不住度，就会令整个角色严重跑偏。想要做到既浪漫又可信，实在不是一件容易的事情。
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但陈凯歌却凭借对演员的了解，通过各种细节的超强掌控。
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9 ~- q0 Z, M5 Q; k: Z' ^+ `" Z' e竟然令这么多完全不同类型的演员，都表现出了这种浪漫、脆弱，可骨子里却异常刚毅的种种角色。


) C# t: Q& w# L: l/ W说明陈凯歌的导演功力绝不是偶然。

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而这就是一个电影大师的迷人魅力。
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能敏锐的察觉到问题还不够，找到出现问题的根本原因，从而因材施教，深入浅出的引导演员在短时间内，更准确的表达出导演的想法。
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0 b6 H% |8 z3 t( `3 N% R4 g# m  h犹如醍醐灌顶般，让观众瞬间明白表演的根本问题所在，就是凯歌导演在《演员请就位》中最大的价值。


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  f# x4 O8 ]0 V: s3 w  Q而勇哥也超级期待能在之后的节目中，看到陈凯歌导演更多令人惊叹的调教演员的方法出现。

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, i+ D$ @$ f! t' ]( D6 v7 D让更多演员看到这场免费的大师课，从而反省自己的表演，寻找到自身在细节上的缺失。
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表演出更多优秀的影视作品。
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8 u" }0 |" w$ I- a# K  p% z9 I责任编辑：洋洋
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