爱奇艺亏了 13 年都盈利了，电影行业该怎么和剧集竞争？ ...

女孩放开那畜牲

"AI 时代的到来，对电影的影响是迫在眉睫，我们唯有入局才能破局。" 王健儿提醒道。
4 h7 r" ^: o8 L# l% o0 `" w" 谁家 AI 概念讲得好，谁家股票就涨得好。" 于冬直言。
9 C5 F1 M  A( g+ w0 a" 实行分线发行制度这件事情说了好多年，操作起来也并不难，为什么不做呢？" 王长田继续提出疑惑。
; O  |' E) j$ e) A& S7 F# _2 B时隔两年，上海国际电影节再度回归。6 月 10 日，在 " 开幕论坛——光影连接世界与中国 " 上，中国电影集团公司党委书记、董事长傅若清，光线传媒董事长王长田，上海电影（集团）有限公司党委书记、董事长王健儿，博纳影业创始人、董事长兼总裁于冬等多家电影公司掌门人再度直言行业困境，指出电影行业的困难与危机。

2 C! _( I2 t0 d* J, q& K
5 L( k* |! j$ I8 ~& o: B! Z
图片来源：主办方提供
畅想 AI 时代：用户买票后在家用 VR 设备看电影
( L1 R/ U5 ~& s$ c猫眼专业版显示，截至 6 月 11 日，2023 年度票房已过 230 亿元。相比 2022 年的全年票房 299.37 亿元，中国电影市场似乎已从触底中开始爬升。
9 D6 E7 e9 U0 T& w# Z- u然而，在座的嘉宾大多忧心忡忡。中国电影在疫情期间发生的结构性调整，非一朝一夕形成，甚至还具有迷惑性。例如，2020 年，中国电影以 204.17 亿元的年度总票房超越北美，成为全球第一票仓，每种类型的电影，在那时都显得扬眉吐气。
0 x* m9 b# ]4 [9 O2 q0 [; N* ~. w在王长田看来，国产动画片占优势地位的状况，正是疫情期间所取得的，这恰恰证明基础并不牢固。" 实际上我们更应该做的是共同培养观众，用更好的产品，包括国产电影和进口电影，共同调动观众的热情。"
8 {  |3 `( o( W7 \


光线传媒股份有限公司董事长王长田 图片来源：主办方提供
目前，光线传媒有大约 20 部动画电影正在推进中，王长田希望每年能够上映 3 部左右的动画电影。未来 20~30 年，他期望中国的动画电影的票房能够站在总票房的 15%~20%。
这其中，AI 的出现非常关键。6 月 8 日，在由每日经济新闻和上海电影股份有限公司联合主办的 SHO 未来海上论坛上，王长田分享了他对 AI 的思考。他预估：AI 对动画电影主要环节效率的提升，或许能达到 50%；AI 对整个动画电影制作的周期提升，可能为 30%。也就是说，原来光线传媒每年计划上映 3 部动画电影，现在有机会上映 4 部。
王长田还很关注 VR 对未来电影发行放映方面的改变。在前几日苹果宣布推出 Vision Pro 后，王长田畅想未来也许会有 " 个人首轮影院 " 的概念。例如在线上购买完电影票，用户可以选择到电影院观看，也可选择在自己的 VR 设备上观看。这样，电影产业目前上座率、营销、推广、发行等一系列的问题，可能会有根本性的改观。
% c8 v8 n  m$ g' g# q0 w) N傅若清同样谈到技术问题，他表示，电影是技术和艺术的产物，电影一直以来都是技术的实践者和应用者。" 换句话说，电影如果没有技术的加持和推动，很多艺术的表达和呈现会很空洞和苍白。"
" 电影已经进入数字化时代，提升观众的观影享受和观影的舒适度，难道不是我们电影人应该为观众做到的吗？" 傅若清一针见血地指出，当下电影产业谈论的 96 帧率、120 帧率，甚至 200 多帧率都不够称为 " 高帧率 "，电影人更该反省和确认的是：24 帧率已绝对是 " 低帧率 "。
$ ?2 J' Z+ n) \7 @! R6 s" 我觉得技术赋予了艺术更强劲的翅膀，带领电影更好地飞跃。我们面临着流媒体、短视频和其他形式的冲击，如果电影不能跨越式成长，观众为什么要花时间、花金钱、花精力到电影院看电影呢？" 傅若清强调，电影产业目前最关键的，便是让帧率提升。创作者有更多的表达，观众才能更舒适地享受一部电影的魅力。

3 x4 X: G4 Q" O, Q& d! N* Q

& T" n' L6 a3 N9 {0 U* S  q4 W中国电影集团公司党委书记、董事长傅若清 图片来源：主办方提供
" 爱奇艺亏了 13 年都赚钱了，电影现在怎么跟剧集比？"
4 i0 U8 E) X+ f0 W- e  j2 Y" 疫情三年，很多电影公司举步维艰，硬撑着挺过来。尤其是电影院，困难很大，但是最终我们 8 万张屏幕保住了，而且这三年中我们的新增银幕还在增长，这是特别难能可贵的。" 于冬认为，电影院是电影产业的基础、基石。
/ \; l( i  w; F电影院在技术的刺激下，最重要的应该是思考如何强化剧场效果。于冬分析，目前，视听技术和放映的新技术，大多应用于小屏幕上。" 现在，大银幕还是无法取代的，但我们要花很长时间提升电影院的剧场效果和沉浸式的观影体验。"
面对席卷而来的科技浪潮，电影终端 IMAX 选择了拥抱 AI。近日，IMAX 公布一系列海报，可以看到 IMAX 影院 " 落地 " 长城、敦煌、桂林漓江、张掖丹霞等多个国内经典地标，电影院走向室外，虚实结合。
" R  V9 s. q3 r6 h# m) T/ R技术对电影产业带来革命性的改变，许多新技术已经运用到电影制作中。部分演员产生危机感，担心技术是否会取代他们。但是于冬表示，技术恰恰延长了演员的艺术生命。" 你可以把他恢复到很年轻的时候，也可以变成他更老的时候，我们过去靠化妆，现在靠技术都可以实现。"
6 n7 G! X4 @% G8 X$ T; e" 谁家 AI 概念讲得好，谁家股票就涨得好。" 于冬笑称。上世纪 80 年代、90 年代，曾诞生一批经典好莱坞电影。在 2000 年后，受到英剧、美剧崛起的冲击，好莱坞电影被迫转型，大特效电影成为主流。
: z* C0 K0 h0 U' `( J
) P) M6 ^" W+ W  t% h& Z

博纳影业集团股份有限公司董事长兼总裁于冬 图片来源：主办方提供
3 a5 ]5 U1 R, p+ |1 B: U现在，中国市场也进入到分岔的关键时刻。从去年的《人世间》开始，到今年《狂飙》《漫长的季节》热播，剧集讲故事的阶段质量越来越高，覆盖面越来越广。因此，于冬认为对电影真正的冲击是剧集的崛起。
" 博纳今年在拍一个剧集《上甘岭》，我都不敢再拍电影了。" 于冬表示，" 这个时候我们怎么去跟长剧集比？今年爱奇艺一季度、二季度都实现了盈利，爱奇艺亏了 13 年都赚钱了，这就是剧集带来的效应。"
" 现在是不是剧集在把我们电影推向特效去？推向工业化去呢？可我认为我们要回来讲故事，我们要拍人文、拍故事、拍人物，我们不该是拼特效的时代。但是新技术对于视觉的提升和观影体验的赋能必不可少，否则观众不会进院线。" 于冬说道，未来中国电影将有一个很长的阶段，要靠讲故事来塑造人物，推动内容创作和内容生产。
' h. Q6 M! b4 @6 Y4 C王长田在论坛上继续呼吁，他有两个愿望。大愿望是希望有关部门能进行票房分账比例的调整；小愿望则是实行分线发行制度。" 我们能够上映的影片有 400~500 部，绝大部分上映影片都是一日游或者几日游，所以就要分线放映，给更多的中小影片机会。但是这件事情说了好多年，操作起来也并不难，为什么不做呢？我觉得今年我们就可以把这个做起来，甚至明年春节档的时候我们也可以分线放映，这样中国电影观众的选择空间会大大提升，一些中小影片、探索性、艺术性强的影片能获得新的空间。" 王长田分析说。
/ |0 O1 N4 |. n1 j# ?, r% ]" ^王健儿则坚定认为，中国电影高质量发展要走大 IP 开发的道路。如果全部押宝在一部影片的票房上，他认为亏损是大概率，行业现在没有能力平衡总体的投入产出。
8 W" ~+ I# n2 m* E
6 N8 ^: ?+ Y6 B3 W9 `2 p

- D8 q  C& t6 C9 p* ?* r上海电影（集团）有限公司党委书记、董事长王健儿 图片来源：主办方提供
每日经济新闻