评论：《狂飙》大结局后豆瓣评分下降0.3，它真的烂尾了吗？ ...

一般小丑鱼

原标题：评论：《狂飙》大结局后豆瓣评分下降0.3，它真的烂尾了吗？
                          搜狐娱乐讯（山今/文）“《狂飙》结束于26集”，这是剧集完结后大部分剧粉达成的共识。
“烂尾”对于《狂飙》来说似乎有些严重，但它的结局确实有些仓促，也不如前面精彩。
大结局后，《狂飙》的豆瓣评分从9.1落回8.8分。这仍然是一个很高的分数，但其中0.3的分差，也证明了它的高开低走。
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" j. C" s; t' o: W% f4 V4 x 01 圆不回来的逻辑与角色
导演徐纪周曾如此形容《狂飙》：“我一直希望用古典三幕剧的形式，以警匪斗争做主线，勾勒出一个时代的人物群像。”
如果以三幕剧来看，26集后，《狂飙》的时间线正式进入2021年，故事来到了第三幕——扫黑除恶，安欣回归，高启强倒台。
5 Z% s' g" d+ ]6 K 这本可以是浓墨重彩的一笔，眼见黑帮老大楼塌了，理想主义者坚持二十年等来惨胜。结局拍好了，整个故事的时代性、悲剧性、宿命感能再上一层楼。
+ [6 u5 b' N# ]3 ] 但可惜的是，在这之后，无论是剧情逻辑、人物塑造、还是主题表达，《狂飙》都在走下坡路，最终导致仓促收尾。

2 T0 S% e5 e: M 《狂飙》第三幕的崩塌体现在，剧情推进和人物动机开始无法自圆其说，工具人比重大幅上升。
高启兰可有可无，高晓晨也沦为工具人。
作为具有转折性意义的二二八案主犯、大嫂陈书婷之死的直接导火索，高晓晨本可以成为第三幕的重要角色。但他被塑造成脸谱、扁平的跋扈富二代，除了飙车、犯蠢、惹人嫌，基本没做别的。

- i; `7 m+ }. l 就连全剧最丰富、立体的角色高启强，在第三幕也出现了人物行为动机的混乱。
在最后几集中，他买凶想要杀死儿子高晓晨，理由是高晓晨害死了妻子，他恨高晓晨。
但就在前面几集，他似乎还是爱这个儿子的——坚持不让儿子参与强盛集团事务，为了让儿子收心，不惜赌上生命和他飙车。

高启强对养女黄瑶的态度也十分模糊。
- m+ `: F  F; }) ~$ d 如果他把黄瑶当女儿，真心想救黄瑶，为何让黄瑶参与公司事务？此前，高启强从不让包括弟弟、妹妹、儿子在内的亲人进公司。
如果他不把黄瑶当家里人，为何在天台想舍命救黄瑶？如果舍命相救是演技，他只是想保护黄瑶携带的账本，那么在安欣及时赶到天台时，身经百战的高启强就应该怀疑黄瑶的忠诚。
无论是爱、不爱抑或利用，高启强和黄瑶之间的关系塑造都是暧昧、矛盾、不完整的。

蒋天和他的打手过山峰或成全剧最大工具人，编剧圆不回来的设定就靠他俩补上，推不动的剧情就靠他俩发疯。
大嫂陈书婷、失踪的陆寒，第三幕里没破的命案，最后一集全让过山峰给背了。
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/ E% b& E0 l% J( \7 F. C5 c6 J4 C 只不过这背后的逻辑真的合理吗？蒋天处理陆寒，还可以理解为初来乍到的外地人对当地大哥的示好，但他谋害陈书婷到底图啥？
彼时的他已经占了高启强的上风，有赵立冬做靠山，拿下了大项目。而谋害陈书婷后，他不仅丢了项目，还被高启强打伤一条腿，失去管束的高启强变本加厉地和他对着干。
这种不够合理的行为动机，不仅让蒋天这个角色变得工具化，更让陈书婷之死变得儿戏。
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( l( {1 ]5 o% A4 s1 s 黄瑶骗账本的戏份，就更加儿戏、仓促了。
账本这种最直接有力的腐败证据，本应是最难获取的。保管账本的财务主管，给黑集团做假账多年，每天在刀尖上行走，而黄瑶几句并不高明的威胁和谎言就把他给骗了。
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第三幕前半段着重铺垫的养老院伏笔，在结尾也没能收回。
7 A& r# a' Y4 [3 U% O' Z 高启强花了大价钱和高精力维护的退休干部，似乎没有发挥作用。黄老出院和孟德海聊了会天，从此消失在了剧情线中。
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重要角色变工具人、伏笔丢失，这种低级失误在《狂飙》前两幕中很少出现。
; {5 n" {9 J: }6 T! ] 00年的徐江、疯驴子，06年的李宏伟父子、李青，都是立得住的配角。他们有自己的性格、价值观以及要达成的目的，不会为了推动剧情而做事。
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02 安欣没有家
- V) c" Y9 D- ^ 《狂飙》第三幕垮塌的另一个原因，是没能完成对安欣的最终塑造。
在前两幕中，安欣已经足够圣人化，没有世俗的欲望、没有人格的缺陷、没有精神的弱点，完美的同时也拉远了和观众距离。
单打独斗的李响，甚至是愤愤不平的张彪都比安欣要来得复杂，也更接近普通人面对黑暗时的状态与选择。

第三幕是一个机会，可以让安欣变得更完整、立体。
如果说前两幕是黑帮崛起史，重点在高启强，那么第三幕的中心应该是安欣。他蛰伏多年，终于等来一个机会，被掩埋的案件可以重见天日，牺牲的战友没有被辜负，他和高启强之间的命运纠葛也可以了断。

. [6 J5 s, D* f2 K7 T0 B+ Y 但事实是，第三幕中，安欣几乎也沦为了走剧情的工具人。指导组分走了很多本该由安欣承担的戏份。肉眼可见，最后几集徐忠的戏份增多，安欣时常消失。
更遗憾的是，安欣的人物背景也没能补充完整。我们对高启强一家怎么分猪脚面倒背如流，却始终不知道安欣住着什么样的家。
' |* S: ]  L+ g# e) [4 u3 l6 c2 e 成长环境、父亲的死亡、被迫分开的青梅竹马对安欣造成了怎样的具体影响，他又是为何成为了一位如此坚定的理想主义者？这些本该详细刻画的细节，全都没有。
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安欣在第三幕中被削弱，也导致他和高启强之间的宿命感差了一口气。
; \* s2 @6 ?0 j$ V6 ~  \ 前两幕中，安欣和高启强是无时无刻不在角力的对手。两人每次吃饭时的暗流涌动、唇枪舌剑，都耐人寻味。
' I  ?+ ~: C7 U6 w% T# \* L1 @' r 但第三幕中，由于安欣失去主导地位，高启强也失去了对手，他的角力对象变成了指导组、赵立冬。

/ b* m3 s! G  n 这背后有客观原因。徐纪周在接受《人物》杂志采访时说：“作为故事核心主人公，代表的是正面形象，必须得塑造一个道德上没有瑕疵的、完美无瑕的人，要不然没办法，游离在灰色地带的东西更多的话，挺麻烦的。”
+ w; O7 Y; a# H 但也有一些是剧本不够完整的原因，起码安欣的成长环境、生活环境及状态是可以多花些笔墨的。
03 丢失的时代性与现实主义
在前两幕中，《狂飙》拍出了时代性。
小灵通、赌博机、烂尾楼、城中村拆迁、房地产生意，这些符号都有着深刻的时代烙印。而高启强的每一步高升，无一不是乘着时代的东风。
或者也可以说，只有在那个野蛮生长、狂飙突进、经济腾飞的年代，才可能发生底层鱼贩变大佬的故事。
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高启强起家背后更深刻的时代性，在于他与孟德海之间互相利用的关系。
# @; k& l5 b& i4 [3 O2 k 06年，莽村的度假村和高速公路的修建出现矛盾，孟德海把高速公路的投标给了最合适的高启强，明里暗里想利用他对付莽村。此时此刻的高启强，充当了白手套一般的角色。
+ X9 J; @* a8 x& V8 j! S1 v 京海的发展建设需要他和他的企业，而这也是高启强后来能站稳的重要原因——“治安和治理，差出去十万八千里。”
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& ]9 E. |8 j- e" y 因此，他的倒台也应该是带着时代必然性的。
" c4 D. \9 h1 |' m3 f; P; A' d 但在第三幕中，我们看不到这种时代必然性。之前行之有效的手段为何失效？时代风向和权力生态发生了怎样的变化？社会又有哪些变革？这些没有被完整回答的问题，使得整个故事失去了原有的厚重。
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3 M, E) w* V: g- b) i; \2 t. Y 后半段另一个令人遗憾的“下坡路”，是对于孟德海的塑造。最后几集中，孟德海相关剧情存在大量的后期配音，口型和台词对不上。
% U# n4 N) S1 {8 T) L# J 他被改成一个纵容家人犯罪的角色，最终也受到了惩罚。但根据第二幕的相关剧情和网友推测，孟德海和高启强之间应该有着更密切的合作。
安欣是完全的白，高启强是黑中带点白，而孟德海或许才是难以评说的复杂，真正地游走在灰色地带。

; h3 r# D; e- y 结局的垮塌，还在于其现实主义风格的退位。
最明显、突兀的一场戏是杨建的自首。由于剧本中对杨建的塑造严重缺失，所以整场戏可以概括为：一个多年受贿、敛财、为自保可以陷害朋友的贪官，被前同事感召，不再抵抗，含泪自首。

这显然已经不再是现实主义的笔触。
04 为何仓促
9 E9 X! M2 c1 @: | 当然，说第三幕全程垮塌也有些偏颇，更准确的说法是，只有佳句，没有佳章。
高启强和赵立冬在饭桌上的权力撕扯，张彪被抓后与安欣的对话，高启强和安欣在看守所里最后的对话，都是精彩的。但这些点缀般的精彩，仍然挽回不了整体的滑铁卢。
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正因为前26集确实精彩、难得，所以第三幕的垮塌更让人觉得遗憾。
# N( r# @: z: P' L 我们也试图为《狂飙》如此仓促的结尾找出一些客观原因——尺度压力、时间紧张、预算超支。
第一单元拍了五十多天，第二单元拍了四十多天，而第三单元拍摄时遇上疫情，很多外景去不了，搭景又没有预算。最终为了赶时间进度，第三单元只拍了二十多天，甚至连剧本也是边拍边写的，缺乏打磨、完善的时间。
徐纪周在接受《人物》采访时说：“他们问我第一单元和第二单元的时候，我正在写第三单元的剧本，特分裂。《狂飙》2021年9月26号开的机，2022年1月18号杀青，剧本关机前十来天刚写完。”
. v. i3 M# _" [9 X+ W# C 尺度的压力也在，导演说：“还得跟制片人对执法尺度什么的，比如指导组下来有一个既定的工作程序，这时候这些程序跟商业性、戏剧性之间的平衡也挺费劲的，有些东西不能逾越的。”

! }- P5 j6 k) k8 Z “我觉得这部戏最大的遗憾可能就在于第三单元比较仓促，只拍了20多天，如果能像一单元和二单元那么从容，去打磨每一场戏的话，可能还会更精炼一些。”
《江照黎明》曾被指责“烂尾”，其编剧也在采访中表示创作中最难的是没有时间，“如果有更多时间，我们可以把这个剧本，尤其是后半段打磨得更好一些。”
事实上，这背后仍然是工业成熟度的问题——剧本创作效率能否更高？现场拍摄效率能否更高？
《狂飙》高开低走了，但它仍然是一部难得的好剧。
它的口碑和市场反馈再次让好内容、好演员回归。也正因为《狂飙》的确很好，观众才会以更严格的标准要求它，希望它能更好。我们也希望下次有更好的消息。