京东6.18大促主会场领京享红包更优惠

 找回密码
 立即注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 569|回复: 0

十年过去了,我们依然在《蜗居》

[复制链接]

13

主题

0

回帖

10

积分

新手上路

积分
10
发表于 2019-10-8 20:03:12 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自 中国

* R/ c* J8 o- v! Y$ q+ u) f" `$ B! p" y4 F
% `- r' j- d! n! p" G% T
9 y0 P9 W, B0 q5 ]3 x- Y" e
■ 本期轮值毒叔 
% M0 L; o0 h( x0 L2 a! m# L
■诸葛奇谭·谭飞
4 V- o3 c- O5 H$ i5 Q/ w

5 N* G- h; j! Q) t9 r8 f

+ f: g7 v' W% d  e2 a. X

" }! F1 S" O/ h: A' m
* n: e, D+ O9 W0 Y
以下为采访节选,完整内容请点击视频观看! ^% X1 d' v5 y8 Q8 v
) N% E4 f* y' {; Z0 w
3 {5 m" ?" E0 r( m* p! l
8 u9 f* F* Z! t! _

+ F( e0 X: @" _) Z) z
, W; S/ d2 M: K
) y2 ^, T6 H9 c4 {% Q6 |* I6 f: v
5 V0 Y% B' w6 F9 k% V
# E% h' y$ s9 I' B7 L

; F7 s& j- w" j2 \, C3 |7 x
一切从《双面胶》开始
. g* _! e+ U2 E% l7 P: v
: r+ c4 ^1 C: o: J

& {- d: T$ _# r  e# x9 o' G谭飞:我觉得你也有少年感,那个话说得很溜,叫归来仍是少年,我们有一次从一个演员的婚礼回来,飞机上我看你一眼,就和朋友说滕华涛导演看着好单纯,反差挺大的,就跟六六想的一样,而且你是文学系的。8 T4 o2 W! U  i6 X- @5 Y; d6 m7 x
  C6 T5 X  G" @7 D- n

# P& G' N3 e4 A, }* V  r滕华涛:对,我是学编剧的。+ A; y# }8 z5 l  S6 K, s
: h0 U+ }# J0 F( A+ R# j/ R

; J# }+ g/ ~7 a7 e$ {8 j谭飞:你文学系出来又那么擅长调度演员,又培养了一批演员。包括我们现在看到演了《蜗居》的李念等,到现在演得都挺好,也挺棒的。最早是你挖掘的她,但是你怎么去完成这个转变,因为你文学系是面对文字的,面对演员是不同,当然你是世家子弟,父亲也是很有名的导演,但是还有一些其他的秘诀吗?
+ `7 B- X4 H0 E, T, j# Z
$ O0 {4 g( O0 H5 w, ^3 \! Q- k, B2 b0 F
滕华涛:我觉得没有什么秘诀,也是要一步一步去做的,本身我觉得做导演不是个专业的事儿,导演他是一个需要综合素质。
. U% g( H+ l  k6 A  j& Q
# q' o3 p+ C& b# c4 g# t; n& \: J7 }5 D) |& f
谭飞:杂家。
7 s# i2 {8 i' e+ @* j* q& B  P) j# K8 p0 V% v" @
0 G! p+ ]% @& s4 j+ l9 W6 ~
滕华涛:对,一个杂家。你学习的时候,还是要学个专业,那个时候自己本身比较爱写东西,所以选的文学系,至少从编剧入手,知道剧本是怎么样的。那我觉得把这个解决之后,你后面到了真正的实战中,就发现原来学校教的一些东西好像不是特别管用,还是得面对剧组实际且具体的一些工作、要求,学校没人教你跟演员怎么打交道,那现场你怎么去跟演员去说,表演的状态怎么去拿捏,怎么去发现这些演员合适还是不合适,这个中间我自己也经历了好长时间。
! B6 t( r0 @* G% N& }
/ W1 O! R! K8 `# E: N" i
  E8 W+ s2 n8 G$ M9 W谭飞:估计因为你父亲的原因,你也会经常去片场,你对那个气场很熟,可能有时候跟人打交道就没有那么多的距离感。" c0 z( b; S; Y5 O# e" N

7 K+ z; Q' J  y" V( O. D; {* _: c9 C8 u- S" j
滕华涛:其实没有,毕竟小时候去片场都是玩,根本不知道这些。只是寒暑假有的时候去看爸爸妈妈的时候,他们在片场你就看着,觉得挺热闹,但具体怎么样其实没怎么参与过。也是上了大学之后,实习的时候真正去看一下,中间也有过挺长时间的磨合过程和练习过程。后来就恰好是《双面胶》提供了这么一个机会。那正好看到《双面胶》的时候,我就跟六六谈了好久。/ T6 i% P$ \  J( f  n
6 j3 P. {5 W0 w0 l0 V$ \
9 Z  J, y, f8 l7 R* J
谭飞:给她打一电话,详述了你为什么想做这个。& h+ b0 \1 E! \; p- \

1 t9 X. w8 e, q( Z9 R) R! m3 L7 R* ?
滕华涛:对,当然最终很幸运地得到了她的支持,把版权给了我,当时其实也是谈了很多人。很多人都说你要做这个,得用什么演员。最终找到了当时的华录百纳,就说华涛我们觉得这个剧本特别好,我说我想用海清、涂松岩这样。当时刘老板想了想说,我能答应你,但是我只给你550万。
$ r" b( p$ I/ s5 N4 t* Y" ]# V" R1 `% w  O( M
5 C7 v2 h* b# k% K5 {! p- K4 ^
谭飞:好多人那时候还不知道海清和涂松岩是谁?* w1 f9 P) J" u( {
! g' B' m) \& u' |7 ]  }- X3 o

5 {2 o$ D4 h! n7 k; \滕华涛:对,他们其实也不知道。当时咬着牙就说行,我拍,你想500多万,在当时也是个偏低的预算。 
. [) R) l8 K1 T1 A, ?  B8 P& n; P% Y3 K9 F. e' m3 T
8 e7 w0 K, ]' Q" |5 w5 x7 k
谭飞:对,而且你看《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》、《裸婚时代》,你关注的全是家庭婚姻和都市的变迁这几个主题。当然《蜗居》影响是非常非常大的,甚至在当时还有一些争议,但实际上你从现在的《都挺好》来看,它们其实都承袭了这样一个传统,你看没看过《都挺好》这样的戏?
& @  ^8 g# Y5 O, i, l# q
3 U: P; D" ?0 C3 W$ ^, N- c) F9 D0 t( G2 b
4 U$ j! ?6 t% }  P. r' g
9 s6 j/ ]7 k% B

! V, ^1 u: _* O- P$ c

" O% E" w4 x5 m  w5 ~( f
; I7 e4 d6 D' z; w. v/ H$ {
) X6 @0 X" H- R3 J5 u% h6 \
& `& v# V+ @5 l1 M$ u  ^' V- m% p
1 y' h. h" x' J) r$ Y2 h+ }+ V
电视剧导演不看电视剧

5 q2 r7 w, A' i: F% W+ f5 Y1 ]4 j- F) R, q0 z+ L. u+ k+ F
3 O3 `- f* G( M2 b- J6 z3 M3 K
8 u1 n: `. e" ^5 V
滕华涛:没有,我其实基本上没看过中国的电视剧,确实时间有限,而且我是一个不太看电视的人。就是那会我太太刚跟我认识的时候就特别惊讶说怎么这人...
- J) L1 L/ Z5 |1 V3 L: ?
) P" \5 v) l8 Z* q- V9 k- Z
* h" k( @% y$ d# H/ w- E+ F5 }谭飞:电视剧导演不看电视剧。2 }% l5 X. y8 _. k2 G( l

* ], P" X- C9 u7 `7 ?: L, `
' C$ c4 \( X1 z5 D5 e3 B( ~8 Y滕华涛:对,说我们家电视就压根没有那个有线,就只有个体育频道,我看电视就是CCTV5,看个足球看个NBA。就满足我唯一开电视的需求了,确实不看电视剧。当然我觉得好处是我一直不知道别人拍什么,我只知道我自己想拍什么,我怎么把它给拍出来就行了,没有太受过别人的影响。$ u' w& Q) z* ?' G
& y  N3 Z, S6 W  V$ R0 }- m8 K- N

% @0 E  e& d% n7 A  n谭飞:咱讲讲《蜗居》,确实很多人想知道在创作时候的一些背景。这个戏到现在影响还很深远,包括它里面人物的形象、场景,现在还在很多人的脑海中。 0 N2 F( s0 [0 X9 H' t" a% V4 i" A" h

: s6 w. v% v2 U; ]$ E2 _- @: t
5 {8 l0 S2 Z% ]: {9 [) {滕华涛:它也是一个阶梯性的,就是正好跟六六的几部合作,我们一步一步来。等于想法特别早,在我们俩做《双面胶》的剧本的时候,就那会儿还用MSN,就晚上一边聊剧本,一边聊天。有一天无意中聊到了她在上海看房,我在北京看房,都在感叹说我们各自错过了房价的一个最便宜,其实那时候不是最便宜,但那时候就觉得。
$ T, w8 s6 H9 R- S
1 j/ {" y0 ]! f! Y+ P/ k) M- Q
' g% l, l$ \4 ]5 C$ r谭飞:还挺算便宜了,跟现在比。
7 ^: E/ x* H; Z: T1 v, ]) b2 G, [6 B* D
1 O! z6 V& C- C5 A: L) }7 c- |$ q  F: S4 {) C

4 _4 Y7 Y/ A3 B/ G( C
; S4 B1 o" F1 _/ J  i' q* e4 }0 i9 @

% p8 j! g# A5 q3 _( s% z1 i

' t2 W  F# r: x( \; F) a/ _; B

+ |+ U- F. G, J% m# Y* o( p- u
写一个买不起房的故事

9 K) [( c# P% c2 U7 L+ H0 S! O
1 o: s4 K$ U) F4 r# u" f0 ~$ s9 j/ U; N" ]$ W
" k. j0 T3 C& K. I. j
滕华涛:比如说那时候是2002年左右,北京上海的房价可能是从两三千一下涨到八九千的一个时间段。但是原来你觉得三千的房子你买不下去,下不了手,等过了那个时间之后,你会忽然发现根本就找不到两三千的,我们俩都是错过了那个时间,各自在感叹。然后我就说咱其实应该写这么一个故事,大家等于在大城市毕业之后其实想留下来,想买房但买不起的一个故事。我俩人特兴奋,就没聊《双面胶》的剧本,聊半天这个事。然后六六说,等我,我有感觉了,我给你马上写一个,咱们下一步拍,我说好。我说我唯一提醒你的,别写成一个房地产调查报告,咱要一个有情感的故事得在里边,她说你不用教我这个,我会。特别快,一个半月之后就给我写了一个故事,就是等于《蜗居》出版的小说。但是我看完了有点儿不知道怎么做,因为它小说当中四分之三多的部分都是海藻跟宋思明的情感故事。我当时没太想好,犹犹豫豫的,后来六六问我说你在这儿琢磨什么呢?我说我主要是想不好,为什么我要拍一个小三跟贪官的爱情故事?; i' L4 Y& o$ p, }2 U1 S' m& C
) {2 G% F' W9 G; x2 `
* Q- O9 R) i: \1 l/ i5 x
谭飞:你没想好你的出发点。
$ O6 e" _3 ~$ y1 L$ C! u0 M2 s# u  u7 Z. `

" f4 H, J. c5 a5 f3 e2 ~% N$ y9 }1 H滕华涛:对,我说我出发点不是这回事儿。后来我说不行,我得再想想,她说那咱拍什么呀?后来就讨论半天,她说我这还有一个,但是太难改了。我说我这个人还真是特别爱做这种特难改的事。她说《王贵与安娜》,她当时写了一个她爸爸妈妈的一个故事,小说总共不到8万字。我一看这小说写得真好,而且有感触,其实自己父母那代人都是这么过来的,但问题确实是不好改。后来又去找华录,华录看完小说,也说这个真好,咱们做。我说我得做多少集,必须得做30集才行,这8万字小说要做30集的事。所以后来我们就等于跟六六一起花了大概一年多的时间改《王贵与安娜》的剧本。但特别有意思的是正好在《王贵与安娜》做完后,我跟六六说,我想明白《蜗居》的问题在哪儿了,因为我把这么一个温暖的家庭剧做出来之后,我就跟六六说,整个《蜗居》的基调还是要回到海清扮演的这个海萍身上,我们的出发点和整个的故事自始至终的回到海萍这一家人,他们代表了大多数的普通的人的生活,哪怕你是复旦毕业的,但你可能恰好学了个不太热门的专业,外地两口子想留在上海,孩子也生了,想在上海扎根下来。买房却是一个几乎不可能的事,这些人有大量的生活原型。那由此引发了,她妹妹因为想帮姐姐买房子,所以才在后面碰到的这些故事,我们想写当年的社会背景。: ?& E- ]4 G- S; U" H8 O" ?
7 m* Q# T1 p, p

' `) J7 i" [: s5 N4 i; O* J& ~' a谭飞:实际上你找准了它的根,你才觉得那个就做了,否则就成了一个庸俗的点。% I# m1 @7 |/ `$ ]. |$ }
/ m7 y# L8 u8 H* q5 r4 x

" f; k" M8 t5 i, }: L( }( F: S1 Z/ u$ G
4 q0 u% F; A  r  z2 Q9 k% @

3 q/ V9 Z" z# \2 [. a, T. {( l; d- r3 A% a- m. \5 h1 ]( @

8 {7 C4 Q2 P4 V$ q6 L( Q' J: m+ ]' ?: m

% D' z* \, e& f( q4 P( Z- ]
你演好“因为”他们才能演好“所以”

6 g9 |, p5 L* b
2 w# {9 O8 L7 X- R- y6 D8 F% Q' L/ d. Y; @
滕华涛:对,就至少从我的创作角度上,我不知道我为什么要干这个事,我就没有初衷。其实哪怕是最后播出来之后,争议也好,还是很多人跟我讲就记住了海藻和宋思明的事,其实不重要,因为你整个看下来,我相信哪怕没有觉得海萍那条线是一个你喜欢的线,但你接受了这个前提。因为《蜗居》最好的地方是在于六六写了一个非常完整的社会体系在里边,每个人物都互为因果的关系,甚至这个拆迁房里的老太太都有。后来等我们把《蜗居》的演员全部选好了,我跟所有演员开过一个会,尤其像老海他们这些跟我已经拍了两部戏的演员,说整个表演的要求跟咱们之前的不一样。他们说有什么不一样的?我说《蜗居》用情节剧的表演方法,他们问什么是情节剧的表演,我说就是你们每个人去看剧本的时候要看全部,看全部你才知道我每场戏里边谁演的是“因为”,你不给我演好这个“因为”,就没有别人的“所以”,再到别人后边的那个“因为”就不对了。所以每个演员在我们整个剧本里都要承担这个,就是你没有那么大的发挥空间。就不能像《双面胶》的时候,你可能感觉这场戏不对,我们现场都可以调,但到《蜗居》的时候,它是没有这个机会的。因为你不发飙,你就没法让你老公崩溃,你也没法让你妹妹看到姐姐生活的状况,她就不会去借钱,对吧?她不会去借钱的话,就没有宋思明觉得说这个姑娘原来张嘴就借6万块钱的事儿。后来所有的演员都严格执行我们这个要求,把自己的那个“因为”演得特别好。所以它是另外的一个表演方法。
) M: S. U( p5 G# P; m
5 V; f( M/ p4 m& r% H9 O1 y. m
+ n7 V% h3 M# Y3 I. ^0 S谭飞:所以就是从你的创作脉络,特别电视剧这块,看得出现实主义的倾向。当然你可能做的时候没有先想这事,但实际上回头来看,现实主义这一条线是贯穿的。) v2 [# i. |& n" S+ v

% k+ j" N/ {8 X# m2 ?8 q" P' J3 p, D, ~  h
滕华涛:也是我特别关注现实主义的状态。我觉得那个时候整个社会的变动还是挺大的。大变动对人带来的冲击力是很大的,通过好的文学作品,我们能够抓到这种时代中人的各种变化,那会儿《蜗居》我的野心在于说,几十年或者上百年以后,大家翻过头来想了解那段时间的历史的话。: p1 ]0 ?( q' ~) X! P

; E$ z4 `; Q: m) C$ ]- q; N$ l0 @/ s# i
谭飞:是重要的一部代表。
- h0 G6 C) g" }, I: Y8 h  V8 d

0 `7 k' r$ B$ U& ^: {滕华涛:对,就是你反而会去看我这个剧,知道那时候这个是真实的状况。! u+ ]0 t& B1 s2 O# T8 O

  P' F6 @$ X* M  G8 o3 K, ?: |0 I) y. y1 k! j. r: Y
谭飞:它有史书的某种功能。
; A# B0 y6 P% J. A; N: ^! Y" V  y1 B
0 g( W; Z( E2 m8 a2 R, K
滕华涛:对,是的。
/ ]/ ^7 D+ B1 L, i' m4 Z; @# j% l! i
( W+ K2 U* B( l. D0 D
谭飞:好,谢谢滕导。
* `* W; G8 {. z- |& H) h; \) f, M5 H

$ Z$ Q/ F% q! k2 h滕华涛:谢谢。
4 X( g% p" H; Z, m4 a4 ?4 Y+ p! V) ]: R

+ V2 |3 i$ i1 U/ }3 w
& ^- e" K& E* Q! _9 \
4 @4 Q9 a1 E0 S% k" J! |2 l/ K7 N1 K0 w- I
& `; d  H5 ]3 D1 x' d( V& g

- p9 I9 j  `4 Z6 J1 d
2 y: p/ y  J7 Z+ _3 I7 k
四味毒叔特别节目走近青年影视人 
7 [# l, _' W& S( y8 n! ]
- I) p, e  ?# q" H: G- N( O
【演员篇第一期】
2 u: X% F( U2 _) K* U2 I) I0 P$ ^
北漂女演员的生存需求并非天价,5000块钱足够坚持梦想

" r8 m+ M2 C, \0 I
【演员篇第二期】
& r- F0 M% H; H- q: [
不是你拍戏你就是演员了,反正我还不是一个演员

# S) m6 T/ @. u5 U& N6 c8 W+ r* ]! t
【演员篇第三期】

6 A: M" I; ]0 t; T8 ^% u
因为演默剧,很多人以为他不会说话

" V4 @9 @2 w# c; K0 Z; \' o
【编剧篇第一期】
7 u- U- h& x4 ?# m

! Z5 f1 }- D' H
热爱和没退路并存,成功焦虑压迫着我……

, a6 h- V; w3 w) u5 {
【编剧篇第二期】* s1 s; B# |% Y. a$ c4 T

: f" U* G4 ?$ J7 e! u+ E/ W
我连电影都干了,还有什么干不了
* V& J4 [/ f; ?$ r
【特别篇】
: a2 Y' p" |8 n% b. t$ Q
都在吹《哪吒》,谁又了解基层动画从业者?

# J' i  m- S% G; v7 [3 \; R9 i
【编剧篇第三期】
) Y) G7 ]9 M& z9 ^- g, ?& c
有些人给编剧寄来的刀片我们不收
8 H& I  F. p4 Z
+ v; i; c% u' r& y; i; e1 e: P
- f$ g& F! `( n: r+ c! D' o0 }5 x
& U& \  r' A0 n1 N! ^' |6 G. E

" j- B# K3 q4 U6 L3 [8 ?

2 Q+ Z1 k% D) R  v/ F

4 K# o6 ]) b- I9 i
《四味毒叔》是由策划人谭飞,剧评人李星文,编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致,但求发自内心。“说” 责自负,拳拳真诚在心。

; v3 U. z3 J% J) p
# c1 K9 U- j8 T# N- `* w

- c7 }% T+ _5 o% b$ E$ p

# O3 G3 n* P9 D5 }, r

/ O( @# ]1 c3 s+ B  w
- i8 \. J* k9 [+ D! q* Q! L% y/ {7 R
欢迎光临四味杂货铺: v' s2 p- R4 W1 n; }

; x, a& K% M8 p1 Q' q# L  b' m5 ^7 n
; k4 [- |- T& ?8 N/ C9 V
! p2 N! {* T7 a( o& ^来源:http://mp.weixin.qq.com/s?src=11&timestamp=1570534203&ver=1900&signature=*WjtqzN-sOoxvHaIxkAoMpFXr8LAUzvn1hg0KOnNSTSkH*igzyS6x0Yx1Nrc5TaR-wexPnQik8HtzTNIFGfA-fy2arFsymBTCu1EO1NxE7qKp7tLzn6B3c6mdcxFDAWk&new=1+ c+ e# U# c; s3 |; s+ s( J
免责声明:如果侵犯了您的权益,请联系站长,我们会及时删除侵权内容,谢谢合作!

本帖子中包含更多资源

您需要 登录 才可以下载或查看,没有账号?立即注册

×

帖子地址: 

梦想之都-俊月星空 优酷自频道欢迎您 http://i.youku.com/zhaojun917
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

关闭

站长推荐上一条 /6 下一条

QQ|手机版|小黑屋|梦想之都-俊月星空 ( 粤ICP备18056059号 )|网站地图

GMT+8, 2025-7-9 21:03 , Processed in 0.054017 second(s), 27 queries .

Powered by Mxzdjyxk! X3.5

© 2001-2025 Discuz! Team.

快速回复 返回顶部 返回列表