2019华语剧：内地剧出爆款、台剧口碑高、港剧最冷清

smilehd · 发表于 2019-10-7 22:02:06

文 | 茶色不语
来源丨影视圈（ID:circlemag）

导读：随着内地影视工业技术的提升，电视剧领域早已不是被香港武侠剧和台湾偶像剧支配的时代。2019年度最佳华语剧，内地、台湾和香港三足鼎立，内地剧传播度最广、影响力最大；台剧转型后，口碑频频走高；港剧虽有佳作，声势最弱。

2019年，截至目前，相比电影圈优质影片青黄不接，电视剧领域可谓全面开花。从第一季度的《知否知否应是绿肥红瘦》、《大江大河》、《都挺好》，到第二季度的《破冰行动》，再到暑期档的《陈情令》、《长安十二时辰》、《亲爱的，热爱的》以及《小欢喜》等。爆款剧集，接连不断。不过，从整个华语剧领域来看，2019年最佳剧集并不一定就花落内地剧。台剧《我们与恶的距离》、《俗女养成记》，港剧《金宵大厦》、《白色强人》也都不甘落后。

内地剧爆款频出，但缺少高分剧 电视剧和电影的壁垒渐渐被打破，纵观整个国际影视界，电视剧的资金注入加大、制作升级、艺术性提高，越来越多的电影咖开始进军小荧幕。尤其是最近几年来内地电视圈的发展，从《甄嬛传》、《琅琊榜》到《白夜追凶》、《陈情令》，不仅在国内声名鹊起，更远销海外，引领潮流。但是与这些爆款剧收获的鲜花掌声与切实可见的热度相比，内地电视剧离精品化、高口碑，还有一些距离。

从2015年至今，豆瓣评分超过9分的内地剧，仅《琅琊榜》和《白夜追凶》2部；超过8.5分的，只有《琅琊榜之风起长林》、《大江大河》、《白鹿原》、《风筝》等10余部而已。这之中，真正踏入爆款剧行列，全民热议的也仅《琅琊榜》一部。更多时候，评分低，饱受口碑争议的剧更能大火，比如《三生三世十里桃花》、《延禧攻略》、《镇魂》等。

今年大热剧集中，《大江大河》和《长安十二时辰》走高品质路线，却都因为剧情节奏，以及大篇幅的背景铺设等原因，将一部分观众挡在观剧行列之外。《都挺好》和《小欢喜》都是现实主义题材，反映不同阶段的中国式家庭关系。《都挺好》的关注度更高，关于原生家庭的伤害以及女性的生存现状引发热议，却因为大结局的粉饰太平流于俗气。《小欢喜》更加柔和，虽然困难无处不在，但最终都以圆满终结，虽让观众暖心，却无法展开更深层次的问题剖析。

《陈情令》从豆瓣4.7升至8.2，证明的确有其可取之处，但也不可否认，是因某一特定圈层受众的过度追捧。《知否》和《亲爱的，热爱的》是非常常规的恋爱剧，而《破冰行动》占据了真实改编的优势，却毁在了细节和逻辑链上。若要真的竞选2019年最佳华语剧，这些剧都还欠些火候。

台剧从傻白甜转变为暗黑系现实主义

上世纪70、80年代开始，台剧与琼瑶的言情密不可分，《庭院深深》、《梅花烙》、《戏说乾隆》等剧，风格婉约，台词隽永，牢牢抓住观众的心。千禧年之后，随着女性地位的提高和观众审美的迭代更变，台剧又成了傻白甜偶像剧的代名词，《流星花园》、《恶作剧之吻》、《命中注定我爱你》等剧，成为众多80、90后的青春回忆。

但是随着互联网技术的普及，和内地文娱业的高速发展，陈旧老套的台湾偶像剧开始被遗忘。台湾艺人在全国范围内走红的几率越来越少，台剧越来越像圈地自娱自乐。反而是内地剧不断在台湾刮起热潮，《甄嬛传》、《武媚娘传奇》等剧不断刷新台湾的收视率记录。

直到台湾开始鼓励推动文化内容开放与传统文创素材加值应用，台剧开始逐渐走起更具深度的路线。

四年前豆瓣9.3的《一把青》和三年前豆瓣8.6的《荼蘼》，将台剧再次拉入大众的视野；而今年豆瓣9.5分的《我们与恶的距离》以及9.1分的《俗女养成记》，进一步证明这一路线的成功有效。

把《我们与恶的距离》评为2019年度最佳华语剧，应该不会有人质疑。该剧脱胎于大量采写调查，以台湾真实案件为原型，加以典型化和综合化，展现了许多深刻的社会问题，诸如新闻职业道德、原生家庭、犯罪者人权等，以此引出主题——“善与恶”的距离。最难能可贵的是，该剧只是将所有事件条理清晰的摆在观众面前，不加以情感判断，不试图教化观众。问题是相同的，思考的结果却因人而异。

《俗女养成记》由去年凭借《谁先爱上他的》摘得金马奖影后的谢盈萱主演，围绕着一位中年女性展开，诙谐又致郁，带着点生活的小确丧。像是《伦敦生活》和《请回答1988》的结合体，堪称中国新时代女性觉醒与成长史的真实写照。这两部作品无论是对主题深度的挖掘，还是剧情的安排、演员的表演，都引人入胜。告诉观众，台剧不再只有傻白甜。还有人性的深度与宽度。

从黄金时期到拼情怀，港剧已死
很多观众都认为，比起一味地唱衰港片没落，不如正视“港剧已死”。最起码香港电影在全国范围内的影响力仍在，受众群仍在，虽然圈钱续集越拍越没劲，却照样能拿下不菲的票房。反倒是港剧，近些年来，TVB的收视率基数正逐年减少，香港市民对本地制作的电视节目的欣赏指数与认知率逐渐下滑。

到今天，提起港剧，大众想到的也是九十年代《射雕英雄传》、《天龙八部》这样的武侠剧，或者《金枝欲孽》、《宫心计》这样的宫廷剧，最近的也是五年前的《使徒行者》。虽然TVB的“年度大戏”一部又一部的出，清一色的“豪华阵容”、“精良制作”，却鲜有真正能走红的。
从2016年的《无间道》、到2017年的《溏心风暴3》和《使徒行者2》、再到去年的《东方华尔街》和今年的《金宵大厦》、《白色强人》，就算有口碑还不错的，也依然很难出圈，除了忠实的港剧受众，鲜有人知晓。

究其原因，无外乎题材老套和人才流失。港剧和港片一样，一直在固步自封。警匪、律政和商战是港剧数十年间不变的主题，无剧可拍时，拿情怀炒热度也可以再回锅一次，比如时隔19年，还能给《创世纪》拍一部续集《再创世纪》。《使徒行者》火了，以它为IP，但与它无联系的电视剧电影能拍个五六部。如此对自我创作没有高要求，又如何能得到观众的青睐。

人才流失则是不可控的，薪水低，付出与所得严重失衡，TVB演员、导演、编剧等“北上”捞金已成潮流。如今TVB人员断层严重，一大半的戏还是老戏骨担角，年轻演员青黄不接，且能出名成角的少之又少。今年豆瓣评分最高的港剧《金宵大厦》，都是TVB二线演员上位首次担正，这使得剧集虽然不错，但观众因为脸生，天然不想买账。

总体来说，华语剧的发展呈上升趋势，但内地剧、台剧和港剧的发展态势各不相同。不过，有差距，有竞争，才能更好地进步，期待2020年有更多叫好又叫座的华语剧。

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