 * c: G& O, j1 A2 X4 y- A0 J9 |- Z; A
7 g. D2 ~, K5 c Z4 W& y 1 H2 X8 d. S6 R) T
! b7 b" a5 U% J% u ■ 本期轮值毒叔 ■ * y6 d+ j4 V& I- [# x3 u" q
■诸葛奇谭·谭飞■
5 B: K4 u9 ^ B7 D2 I3 p9 ]# k% o% }" h, T+ s. r
) C2 ?% s6 A" f6 J4 J0 P
% |. I2 D# q* |; K8 J$ ?! e
8 F* J0 b) x( }7 u0 u以下为采访节选，完整内容请点击视频观看2 C- ]* S/ f, R o9 M: k p6 ~
: o/ U' b1 o+ ?$ Z5 V. K9 G; {' j# V+ [- _
% t% ?- Z- N8 X# O* J5 c' H1 \
& N( s2 ^( }& B$ s6 I$ I
5 o |' a0 ^" z {3 `一
( h) V$ u8 Q8 m u' J& v" |: p c" m# n2 ~: \7 U: @* ~
/ k) g/ L, L8 ^# z$ p L
9 Z3 L( G# U' {+ [2 r
一切从《双面胶》开始 ' C; y. e3 Z3 N/ @9 G P& o8 A! A
) C3 I$ s: }; V0 q
' B3 ~/ L* F: \) V6 V1 V5 d谭飞:我觉得你也有少年感，那个话说得很溜，叫归来仍是少年，我们有一次从一个演员的婚礼回来，飞机上我看你一眼，就和朋友说滕华涛导演看着好单纯，反差挺大的，就跟六六想的一样，而且你是文学系的。
) f. n' G1 c+ W( `, m" J/ B
3 G, k6 k' ?# J, p( b! ^
. \( n/ W0 O+ n+ @; i滕华涛:对，我是学编剧的。
5 n# Y7 ], F+ |: R2 H) M2 D6 i- C; W
& x! W7 f# I: e) K% A9 D/ [: t谭飞:你文学系出来又那么擅长调度演员，又培养了一批演员。包括我们现在看到演了《蜗居》的李念等，到现在演得都挺好，也挺棒的。最早是你挖掘的她，但是你怎么去完成这个转变，因为你文学系是面对文字的，面对演员是不同，当然你是世家子弟，父亲也是很有名的导演，但是还有一些其他的秘诀吗？
3 D0 l4 F1 g" _& A! i* t. B% C% m, t/ o# N
, V7 x, ]& Z0 o3 }" O8 U; e0 ]滕华涛:我觉得没有什么秘诀，也是要一步一步去做的，本身我觉得做导演不是个专业的事儿，导演他是一个需要综合素质。
& Y. i7 }7 ]# F! }4 R4 } A( N
3 U1 E- I6 e( m. S; i6 N7 S$ J8 s8 }; D: x5 p1 I2 F+ @; N2 k9 q. R: D
谭飞:杂家。2 \$ D9 J% O0 d9 n9 [! V6 z
+ v1 @8 J9 n" w0 N$ ]2 I
/ X% c* a" D: R$ k% M3 Q4 H9 L
滕华涛:对，一个杂家。你学习的时候，还是要学个专业，那个时候自己本身比较爱写东西，所以选的文学系，至少从编剧入手，知道剧本是怎么样的。那我觉得把这个解决之后，你后面到了真正的实战中，就发现原来学校教的一些东西好像不是特别管用，还是得面对剧组实际且具体的一些工作、要求，学校没人教你跟演员怎么打交道，那现场你怎么去跟演员去说，表演的状态怎么去拿捏，怎么去发现这些演员合适还是不合适，这个中间我自己也经历了好长时间。& A* i0 b$ j4 U, M4 Z8 G/ b1 R
( i( ^2 e# x( i& @+ A( f; q1 {. I' Y
谭飞:估计因为你父亲的原因，你也会经常去片场，你对那个气场很熟，可能有时候跟人打交道就没有那么多的距离感。
5 u8 B/ L, o `' b S& `
: w! k* W' `& m: _5 X. U# c4 j' R; j5 x1 { f. ~; y' P
滕华涛:其实没有，毕竟小时候去片场都是玩，根本不知道这些。只是寒暑假有的时候去看爸爸妈妈的时候，他们在片场你就看着，觉得挺热闹，但具体怎么样其实没怎么参与过。也是上了大学之后，实习的时候真正去看一下，中间也有过挺长时间的磨合过程和练习过程。后来就恰好是《双面胶》提供了这么一个机会。那正好看到《双面胶》的时候，我就跟六六谈了好久。
. `% z# O4 @8 p" B7 w3 m$ A0 N( |& G) J' R0 {5 @5 \
8 m8 z6 }# _2 \6 Q& |
谭飞:给她打一电话，详述了你为什么想做这个。! j; T3 e! l$ T
2 ~. w& L+ z0 n9 ?# ]( m1 g! g" u, n8 W5 W! A8 X0 R4 q: L b
滕华涛:对，当然最终很幸运地得到了她的支持，把版权给了我，当时其实也是谈了很多人。很多人都说你要做这个，得用什么演员。最终找到了当时的华录百纳，就说华涛我们觉得这个剧本特别好，我说我想用海清、涂松岩这样。当时刘老板想了想说，我能答应你，但是我只给你550万。* W' G) t' A$ B+ }; L1 K% d
: v4 }! d: o- Z
+ t0 b% y/ \1 ?: {谭飞:好多人那时候还不知道海清和涂松岩是谁？+ f- V- B. a& u- p
% k" l9 ^: H4 H+ Y2 f; H
/ ^7 B8 R% a- y2 I+ k
滕华涛:对，他们其实也不知道。当时咬着牙就说行，我拍，你想500多万，在当时也是个偏低的预算。
! b/ y) [2 h. q8 ^, t% O3 S3 z
4 u- Q' H: X! K7 e' C
2 S3 q7 y! I9 x8 Z0 w O谭飞:对，而且你看《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》、《裸婚时代》，你关注的全是家庭婚姻和都市的变迁这几个主题。当然《蜗居》影响是非常非常大的，甚至在当时还有一些争议，但实际上你从现在的《都挺好》来看，它们其实都承袭了这样一个传统，你看没看过《都挺好》这样的戏？4 P+ p& H: b2 p% F
3 l1 O7 R9 s3 @* O6 G0 R) S
. U$ s3 u+ Z# M9 U/ v9 c ]" W
/ O) T* ?& Y+ X2 D+ t6 O/ c/ K
4 ?- L7 ]3 c, `( U' Q2 ]& p( w" ^' e4 E% r3 D
$ R8 ~ m( H" V) D" `5 ]
+ B7 H# V/ C' L6 _5 b
二, x6 N) m3 Q; [5 e& J0 S0 T4 [
7 ^' a8 |+ f+ V$ l; Z
2 J8 q3 n( C& P1 I电视剧导演不看电视剧
4 X, s( S6 R* V& }
3 v2 Z& G% Z9 f9 E& C6 X+ y0 p4 }
3 O" H) o$ {& S6 d滕华涛:没有，我其实基本上没看过中国的电视剧，确实时间有限，而且我是一个不太看电视的人。就是那会我太太刚跟我认识的时候就特别惊讶说怎么这人...9 T/ L5 l: T" w1 E% M6 a
. `4 u4 K, w. B/ u. B/ @/ n& ]3 p4 G' ?: @5 b
谭飞:电视剧导演不看电视剧。' C0 }5 d6 f; ^4 |% ]
( B; @; B8 h0 Y8 v" m4 X
4 O5 C6 v. e; Z+ \% m; \滕华涛:对，说我们家电视就压根没有那个有线，就只有个体育频道，我看电视就是CCTV5，看个足球看个NBA。就满足我唯一开电视的需求了，确实不看电视剧。当然我觉得好处是我一直不知道别人拍什么，我只知道我自己想拍什么，我怎么把它给拍出来就行了，没有太受过别人的影响。9 M* g; F8 G+ _+ a- q7 z/ P0 d
/ d# d& q A9 H/ j8 V
1 Y- c: Y) ^0 Q( |( _6 X7 m3 ^
谭飞:咱讲讲《蜗居》，确实很多人想知道在创作时候的一些背景。这个戏到现在影响还很深远，包括它里面人物的形象、场景，现在还在很多人的脑海中。
1 x C; k& J! t/ ?0 Y$ ~* }8 a9 t( e6 A6 u4 V3 j& T' R
, a! M# n1 w/ ^! M1 X8 h7 a
滕华涛:它也是一个阶梯性的，就是正好跟六六的几部合作，我们一步一步来。等于想法特别早，在我们俩做《双面胶》的剧本的时候，就那会儿还用MSN，就晚上一边聊剧本，一边聊天。有一天无意中聊到了她在上海看房，我在北京看房，都在感叹说我们各自错过了房价的一个最便宜，其实那时候不是最便宜，但那时候就觉得。
8 t0 s3 b* V& t/ b8 ~1 |# G# M* [) j2 t. X1 d) p
3 `' K8 D. H- T( N7 h3 U
谭飞:还挺算便宜了，跟现在比。0 \0 K0 v4 e' q4 H- |
" E; z! F+ M0 w3 P3 |! N, i2 [
( v9 h# \: ~0 F3 h9 C% u
- B* ~5 X7 O9 G8 A* e& ?7 K$ ~& Y/ \9 h" W* B1 s
' H8 V" g3 E: V% k% C) N' R
三, i4 K0 {" s4 t4 `
# h3 @- o, C4 c8 r: f) O
/ j* X$ F( }2 j% z: K- i; \& W. i6 @; f
写一个买不起房的故事
' b: J+ H) Q2 U, A( i; Q' ]
2 ^9 }! J# O' O& P3 u \/ v; q8 y) r- F8 r# n
# t, ]3 C7 X1 s! M, @滕华涛:比如说那时候是2002年左右，北京上海的房价可能是从两三千一下涨到八九千的一个时间段。但是原来你觉得三千的房子你买不下去，下不了手，等过了那个时间之后，你会忽然发现根本就找不到两三千的，我们俩都是错过了那个时间，各自在感叹。然后我就说咱其实应该写这么一个故事，大家等于在大城市毕业之后其实想留下来，想买房但买不起的一个故事。我俩人特兴奋，就没聊《双面胶》的剧本，聊半天这个事。然后六六说，等我，我有感觉了，我给你马上写一个，咱们下一步拍，我说好。我说我唯一提醒你的，别写成一个房地产调查报告，咱要一个有情感的故事得在里边，她说你不用教我这个，我会。特别快，一个半月之后就给我写了一个故事，就是等于《蜗居》出版的小说。但是我看完了有点儿不知道怎么做，因为它小说当中四分之三多的部分都是海藻跟宋思明的情感故事。我当时没太想好，犹犹豫豫的，后来六六问我说你在这儿琢磨什么呢？我说我主要是想不好，为什么我要拍一个小三跟贪官的爱情故事？。
6 g# I' X& {$ A8 F' f3 Y" }
0 _" O8 F8 s9 J& M% y2 O1 u* j ], R! b5 o
谭飞:你没想好你的出发点。% H6 _# Z3 e" V, m9 x
0 \# ], Q9 t7 _' E6 X2 D
6 l# w/ S' v4 n. m& o. G: \滕华涛:对，我说我出发点不是这回事儿。后来我说不行，我得再想想，她说那咱拍什么呀？后来就讨论半天，她说我这还有一个，但是太难改了。我说我这个人还真是特别爱做这种特难改的事。她说《王贵与安娜》，她当时写了一个她爸爸妈妈的一个故事，小说总共不到8万字。我一看这小说写得真好，而且有感触，其实自己父母那代人都是这么过来的，但问题确实是不好改。后来又去找华录，华录看完小说，也说这个真好，咱们做。我说我得做多少集，必须得做30集才行，这8万字小说要做30集的事。所以后来我们就等于跟六六一起花了大概一年多的时间改《王贵与安娜》的剧本。但特别有意思的是正好在《王贵与安娜》做完后，我跟六六说，我想明白《蜗居》的问题在哪儿了，因为我把这么一个温暖的家庭剧做出来之后，我就跟六六说，整个《蜗居》的基调还是要回到海清扮演的这个海萍身上，我们的出发点和整个的故事自始至终的回到海萍这一家人，他们代表了大多数的普通的人的生活，哪怕你是复旦毕业的，但你可能恰好学了个不太热门的专业，外地两口子想留在上海，孩子也生了，想在上海扎根下来。买房却是一个几乎不可能的事，这些人有大量的生活原型。那由此引发了，她妹妹因为想帮姐姐买房子，所以才在后面碰到的这些故事，我们想写当年的社会背景。
9 Y" M6 ?# _% `0 f/ Z6 W) X' T7 ?2 i D1 k4 w
' C% Z- P; [6 L7 G: s; g4 [8 o
谭飞:实际上你找准了它的根，你才觉得那个就做了，否则就成了一个庸俗的点。; U8 l, n- x* T; b. T+ W
( Z+ X" a% t. G6 \& t1 _
. }1 o& z+ Y. j. | ~* a
9 e; o; E$ F/ q) l
9 Q1 y7 e& f( T# U! z( ]) d- d
* w+ _$ X6 ]" y7 p# M; t' S2 t四
% A8 @; T3 C) @( D% _$ M5 k3 |5 y0 S/ m6 X$ y. u
- s j5 P) ]4 C0 J+ N: E% d6 w" i' |9 ~8 \6 h9 H* r2 B& F
你演好“因为”他们才能演好“所以”
1 q3 F# N6 C$ G) ?7 s" `5 g1 ~# n- x' `$ m) G
) {& h6 ?; h& Z/ q滕华涛:对，就至少从我的创作角度上，我不知道我为什么要干这个事，我就没有初衷。其实哪怕是最后播出来之后，争议也好，还是很多人跟我讲就记住了海藻和宋思明的事，其实不重要，因为你整个看下来，我相信哪怕没有觉得海萍那条线是一个你喜欢的线，但你接受了这个前提。因为《蜗居》最好的地方是在于六六写了一个非常完整的社会体系在里边，每个人物都互为因果的关系，甚至这个拆迁房里的老太太都有。后来等我们把《蜗居》的演员全部选好了，我跟所有演员开过一个会，尤其像老海他们这些跟我已经拍了两部戏的演员，说整个表演的要求跟咱们之前的不一样。他们说有什么不一样的？我说《蜗居》用情节剧的表演方法，他们问什么是情节剧的表演，我说就是你们每个人去看剧本的时候要看全部，看全部你才知道我每场戏里边谁演的是“因为”，你不给我演好这个“因为”，就没有别人的“所以”，再到别人后边的那个“因为”就不对了。所以每个演员在我们整个剧本里都要承担这个，就是你没有那么大的发挥空间。就不能像《双面胶》的时候，你可能感觉这场戏不对，我们现场都可以调，但到《蜗居》的时候，它是没有这个机会的。因为你不发飙，你就没法让你老公崩溃，你也没法让你妹妹看到姐姐生活的状况，她就不会去借钱，对吧？她不会去借钱的话，就没有宋思明觉得说这个姑娘原来张嘴就借6万块钱的事儿。后来所有的演员都严格执行我们这个要求，把自己的那个“因为”演得特别好。所以它是另外的一个表演方法。7 P* c; d7 `# v- o8 K7 ]
. _; I: o2 g4 w, L$ ^
, F2 d* D3 O$ n: g谭飞:所以就是从你的创作脉络，特别电视剧这块，看得出现实主义的倾向。当然你可能做的时候没有先想这事，但实际上回头来看，现实主义这一条线是贯穿的。
9 y8 r" O( \7 d2 ^
# Q: F8 l/ O, w3 S) o% T+ ]
% e# v% j" d3 |, w滕华涛:也是我特别关注现实主义的状态。我觉得那个时候整个社会的变动还是挺大的。大变动对人带来的冲击力是很大的，通过好的文学作品，我们能够抓到这种时代中人的各种变化，那会儿《蜗居》我的野心在于说，几十年或者上百年以后，大家翻过头来想了解那段时间的历史的话。
; w. S& v5 r0 J4 f" k) P/ r9 n/ W- T. N! R
! h+ ?+ s+ E5 n8 l% k" k6 R谭飞:是重要的一部代表。
3 [, F# Y G# |6 p
2 Z; ^% @$ `' C7 j0 `2 X' x: O8 p* T$ N' l4 |# h
滕华涛:对，就是你反而会去看我这个剧，知道那时候这个是真实的状况。$ g& K* e) J8 k$ H7 W4 _9 u. T
% @# f$ t; H8 E B+ g
2 G+ g' C+ n/ y3 Z谭飞:它有史书的某种功能。5 A$ s6 S2 L1 k2 A
; R+ Y ]0 D7 X- Q; O
4 S0 A; S/ S+ g$ W9 A6 e4 \滕华涛:对，是的。" n) V# N$ }: x( D5 [' f% q3 H
8 ?5 Q- ]0 g! V
) M+ D: y0 e# n8 ]
谭飞:好，谢谢滕导。
; z9 \" Y6 v0 x/ A
0 T2 W% T/ @: z% J x& i8 ?; V \4 X5 X5 K* r
滕华涛:谢谢。7 y! [. Q* U( H2 ?" I" e
1 T; f J# `9 P
' h2 |3 E6 ~- \+ D" q, w. `
 # P+ s6 H- X) F) I& H7 x
8 N! Y- \( f) w% z1 b" H
! Y& M" g: o3 L# G. r
◐
9 v3 M* |# P4 u/ R% B6 X2 o5 J1 i" F, z$ q1 L& R% f
6 w3 B6 A3 C' J. K- c2 o- i四味毒叔特别节目走近青年影视人
1 z# {" J' G8 V( \; ~8 k# l1 e
* J9 A9 ~; G. ]+ R* Q9 z p【演员篇第一期】
/ X h$ A8 d/ A5 [2 W2 s北漂女演员的生存需求并非天价，5000块钱足够坚持梦想
" M) e+ ?8 B4 m+ k【演员篇第二期】
! X E8 G1 k1 V5 j不是你拍戏你就是演员了，反正我还不是一个演员 3 @) r& _: w* v! W( m
【演员篇第三期】
6 r, T$ e, K0 |2 I, Z7 l因为演默剧，很多人以为他不会说话 & }( V* o5 \4 T1 H
【编剧篇第一期】& m- J" z; |! k/ p) p: }* A* F! {# v
T$ [1 G; P, g3 R) V& g* u
热爱和没退路并存，成功焦虑压迫着我……
( `1 j2 p5 e+ `, k% i% S1 l【编剧篇第二期】7 W# m, g1 t4 B" U4 s
1 N! I' }! `) T7 O0 {/ O/ t8 W
我连电影都干了，还有什么干不了
& `0 Q/ A! Z3 o' X1 O# x【特别篇】
5 c! p/ [: k3 m# ]都在吹《哪吒》，谁又了解基层动画从业者？
* D! p' c( t, p【编剧篇第三期】 7 `3 A6 l" Z0 w8 u
有些人给编剧寄来的刀片我们不收
9 V! O. B3 d+ u2 m! o* T
1 b, d% w# f2 ^! ^
H/ Z( p6 v: Z+ J
◐
: U5 d9 f$ r6 x* ?
( m( w: F+ o' p. y, _
7 \* Y) _) }' ` a- Q
2 s0 d+ M9 W4 e: O6 a《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。 # y. H) s2 W$ e* T8 X7 j5 b8 o& r
8 T/ n" ? s* j: K
/ d" M* K+ y, l/ Y+ n3 x8 g( p+ M" j5 D
) o* C- D5 |# c& J& U+ C7 z
7 ?8 J {% o; X- g7 k2 s欢迎光临四味杂货铺# o- X. G5 t" ?* b$ y
) x$ R0 ^! i( Z7 r( Y! D. Y5 f2 q |- Q& j3 \; G" d1 B. s' K, H
- M" {( c, d/ f; v
来源：http://mp.weixin.qq.com/s?src=11×tamp=1570534203&ver=1900&signature=*WjtqzN-sOoxvHaIxkAoMpFXr8LAUzvn1hg0KOnNSTSkH*igzyS6x0Yx1Nrc5TaR-wexPnQik8HtzTNIFGfA-fy2arFsymBTCu1EO1NxE7qKp7tLzn6B3c6mdcxFDAWk&new=1
$ V9 g* S" S8 D% `* m& C3 W$ S免责声明：如果侵犯了您的权益，请联系站长，我们会及时删除侵权内容，谢谢合作！ |
/6 
|手机版|小黑屋|梦想之都-俊月星空
( 粤ICP备18056059号 )|网站地图
发表于 2019-10-8 20:03:12
